书家|蒹葭苍苍，白露为霜，看古代书法家笔下的“白露”。 |行书|草书|文徵明|书法|刘墉

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人生朝露书道千秋
白露是九月的第一个节气。自然平添了一些料峭的寒意，宛如一道清凉的藩篱，把夏天和秋天明显隔开，从此不必再面对酷暑难耐的尴尬。压抑许久的心胸瞬间变得坦荡起来，可以游离于伏天的挟裹，一种消逝已久的情愫涌起。当阳光在远野升起，不禁吟道：却道天凉好个秋！

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古诗中的“白露”千姿百态，冷暖人生。历代书法经典中也呈现了不一样的白露时分。经典佳作背后的故事，成为除了精湛的笔墨之外，格外耐人寻味的重要原因。下面让我们来欣赏数幅白露时节的书法作品。
陈淳《宋之问》草书册页
陈淳（1483-1544），字道复，后以字行，更字复甫，号白阳。曾学画于文徵明，文氏门下声誉最高，较文而疏放，又法米芾、黄公望、王蒙，尤擅水墨写意花鸟，开明代写意花鸟画新格局。徐渭齐名，人称“青藤、白阳” 。
《宋之问》这幅草书册页现藏于辽宁博物馆。行笔放纵率意而又稳健老成，结体变化而不拘一格，气息圆润清媚，是晚明狂草代表人物。
以下是这幅草书册页的局部图：

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释文：（既如秦女艳日兮）凤鸣，又似洛妃拾翠兮鸿惊。足使瑶草罢色，芳树无情。复道兮诘曲，离宫兮相属，飞阁兮周庐，金铺兮璧除。君之驾兮旖旎，莲之叶兮扶疎。万乗頋焉驻彩骑，六宫喜兮停罗裾。仰仙游而徳泽，纵览而神虚。岂与（夫溪涧兮沼沚，自生兮自死）。
当江清月冷，白露秋风起时，贫病交加的陈淳已是暮年，持笔抄录宋之问的《秋莲赋》时，他可能想不到，四百多年后的人们，正以此作来窥探他当时的心境。
《陈白阳集·附录》中介绍陈淳：“膺内外之懿，挺明秀之质，望之若瑶笋琪树，鸾翔凤举，使人心醉，既为父祖所钟爱” 。显赫的家世加上俊朗的外表，使得陈淳在文徵明门生中很快崭露头角，并得到文氏的青睐。
然而三十三岁那年，父亲因病离世，成为陈淳的人生转折点。陈淳开始消极厌世，崇尚玄学，以诗书画酒为伴，并开始与歌伎交往。这也成为与老师文徵明产生裂痕的直接诱因。陈淳某次宴请老师，却请来了歌伎，不想文徵明当即罢席而去。此后，二人反目。陈淳以改变书画风格来与文徵明划清界限， “自此绝不作细楷字，亦绝不作小山水图” 。

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释文：（既如秦女艳日兮）凤鸣，又似洛妃拾翠兮鸿惊。足使瑶草罢色，芳树无情。复道兮诘曲，离宫兮相属，飞阁兮周庐，金铺兮璧除。君之驾兮
令人意想不到的是，陈淳只用十多天就达到了“笔下浩然”的另一种书画风格，使文徵明大为吃惊。其实，陈淳生性潇洒豪意，并非由衷地喜爱文徵明端庄规整秀美的风格。一旦有了某种机会，就立刻找到了自己的艺术道路。
此后，陈淳北游太学，在国子监的几年中看到了官场的黑暗和人性的尔虞我诈，这与他的内心背道而驰，所以写下“尔亦向人寻富贵，须知随处有风波”的诗句，自此绝意仕途。
陈淳虽然少年时家境优越，晚年却十分潦倒。起初，陈淳还能从容面对， “避暑离家一老身，随身书剑自忘贫” ，但随着年事渐高，身染肺疾，陈淳开始怀疑自己中年之后刻意追求洒脱的人生，后悔没有选择仕途， “瘦影亭亭不自容，淡香杳杳欲谁通？”