音乐;导演;莫里康内;作曲;电影;|莫里康内写的电影配乐紧扣故事情节( 三 ) 音乐;导演;莫里康内;作曲;电影

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武满彻从卡兰卓和导演的如琢如磨，到武满彻敢于和导演分庭抗礼，两种不同的处事方式，两种别样的音乐风格。两种模式，恐怕莫里康内都是学习不来的。

若是较真的话，从无声到有声的那一天起，电影音乐的独立性就面临着尴尬：从作曲家来说，很难潇洒地撇清自己和影像的关系，从而诠释自身的价值。从观众的角度来说，人们来电影院是为了看电影，其中的音乐听不听两可，更没有意识到把电影音乐作为一个独立的音乐作品。电影音乐之外，卡兰卓和武满彻在其他音乐领域也是卓然成家。一部《特洛伊妇人》让卡兰卓永留青史，她的电影音乐也浸润着古希腊悲剧的凝重和诗学的美。而武满彻笔下的宫廷雅乐则是毫不减色的大和民族气息，其现代管弦乐队的代表作《梦·窗》，只听名字就能够知其禅意。晚年的莫利康内不甘寂寞，虽然写了80多部无人知晓的管弦乐作品，但为纪念“9·11事件”而作的清唱剧《沉默之音》却使得他赢得了深深的敬意。在民族音乐学家提供的八十多种声音，莫里康内精心挑选了二十种。“我要找的是最原始的声音，因为我想纪念的不只是发生在纽约的那出悲剧，还有历史上所有的悲剧。”

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