清代@清代康雍乾三朝瓷器绘画之比较，古代制瓷历史的顶峰！( 二 )

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”康彩恢奇。雍彩秩丽。戈甲恢奇。花鸟秩丽。”这是对康熙与雍正瓷器绘画艺术风格的比较。所谓“恢奇”不仅指康熙瓷器绘画呈现出雄浑大气的艺术风貌，并且豪放粗犷与精细工丽并存，各种绘画风格竞相争妍。而“秩丽”专指雍正瓷器绘画清秀典雅的艺术风貌。
乾隆瓷器绘画像康熙时一样题材多样，人物、山水、花鸟等主题画面均是为赞颂、粉饰太平盛世而生产的。总的来说，由于乾隆瓷器图案装饰的大量增加，瓷器绘画的题材内容相对于康熙时期是大为减少了。《明清瓷器鉴定》记载常见的乾隆瓷器绘画题材有“花卉虫蝶、籁瓜、百花、鹌菊图、松竹梅、两写两画开光、博古、山水人物、仕女、洋人、渔樵、耕读图、牧牛图、七タ图、婴戏、百子图、十六子、八仙、八宝、暗八仙、三星人、三羊开泰、五子登科、五子夺魁、石榴百子、米芾、福寿三冬、万寿无疆、山高水长、海屋填筹、海晏河清、五蝠捧寿、安居乐业、歌舞升平、进宝图、双燕、丰登、年景、佛日常明、红日喜鹊、松鹿、梅、景州塔”等。

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与雍正瓷器绘画宁静雅致的特征迥然不同，乾隆瓷器绘画则呈现出奢靡倚艳的特点。其中，充满富贵气的“锦上添花”样式最为典型。寂园叟对“锦上添花”解释为：“先施圈栏，内绘花彩，外填色釉，则谓之开光。开光器皿亦有不填色釉，而于界栏之外满画各色锦纹者。锦纹类仿宋制，色目繁多，名称不一，而以字与串枝莲为较多。”
乾隆以后，嘉庆、道光时，景德镇瓷器绘画已趋衰退之势。《清稗类钞》曰：“吾国瓷业，乾嘉前多精品，道以降，日渐退化。”陶瓷学者耿宝昌说：“清代自嘉庆、道光之后，纹饰题材内容日渐匮乏，成丰时更趋贫庸。纹饰布局松散，即使精细之作，其人物的神采及背景的层次均远不及乾隆时期，民窑作品尤如此。

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