隶书|两代人的博物馆情缘( 二 ) 镇海楼|隶书|广州|艺术|馆名

当时仲元图书馆这边，主要作专题展览，以书画为主。粤籍上海画家关良，新中国成立后首次回广州举办画展就在这里。其时由于广州未有专门的美术馆，广州博物馆也有收藏书画功能。胡馆长又是有名的画家和美术史家，一有机会就到处物色征集藏品，据记载，曾到云林阁购入麻姑图大中堂，苏仁山人物中堂两幅，苏六朋人物中堂两幅等。我父亲也曾介绍征集到谢里甫山水四屏四幅。到了1957年，作品积累到一定数量，由朱光市长促成，在这里成立了“广州美术馆” ，广州美术文化翻开了新的一页。
1957年叶恭绰被错划为右派，原匾不能再挂，馆方请我父亲重写。据说是用原匾木块刨去字迹，翻过来另外刻上，造成红底黑字，依然是从右至左，一直悬挂至今。 “广州博物馆”木匾、隶书长联、“镇海楼”横匾（图⑤），是父亲在镇海楼上留下的三件书法作品，由于没有署名，一般观众大都没太留意。其实他本人对旧作不甚满意，平时也少有提起。 1978 年父亲参加广州市文化工作代表会议时，就曾经表示希望重写镇海楼三字。 “没有最好，只有更好”的现代艺术意识早已经植根在他的灵魂深处。
1964年我还是小学生，某日随父亲上越秀山到广州美术馆，参观日本书法家丰道春海的书法展览。让我奇怪的是，日本人竟可以一张作品只写一两个字就占了整个展柜，比如“精神”两字，却真有些精神！书法家用的笔比扫帚还大许多，也摆出来展览。我用疑惑的眼光看了看父亲，他只是微微一笑。据说这个展览对广东书坛颇有影响，改变了许多青年书法家的观念。
三
个人首展
不久，我少年失学成为海南知青，经历了十多年的辗转挣扎。再次与广州美术馆结缘，就要到1982年年初了。当我手执一纸调令，跑到越秀北路广州雕塑工作室三楼、广州画院临时办公室报到后，被安排的第一项任务，就是到越秀山上的广州美术馆，参与筹备广州画院成立典礼工作。此后，我频频骑单车经过小北花圈，冲上镇海路的斜坡到美术馆，去处理一些零碎事务。
当年5月15日，广州画院成立典礼在越秀山上广州美术馆里隆重举行。一时群贤毕至，冠盖云集。典礼结束后，我有幸与画院同仁及文化局领导一起在美术馆门前的台阶上合影。这是我人生再次出发的转捩点，又怎能忘怀呢！
岁月飞快地又过了一轮。 1994年8月24日在父亲去世15周年的这一天，岭南文化名人系列之“吴子复艺术展”在越秀山广州美术馆开幕。展览由广东省政协书画艺术交流促进会、广州美术馆、广州市文史研究馆主办。
展览将父亲历年创作的油画、素描、书法、篆刻等悉数展出。这些绝少公开的作品，引起了艺术界朋友的高度关注。父亲怎么会想到，他的第一次个人展览，会在自己曾经为之付出过那么多心血的地方举办呢？这就是缘分使然！促成和支持这次展览的前辈和朋友，我是永远铭感于心的，其中有李曲斋、吴南生、欧初、林雅杰、卢延光、孟大昭诸先生。
四
斗转星移
1996年5月，镇海楼为配合纪念广州建城2210年的活动而进行全面修葺。某日，我接到博物馆的电话，说有事要我帮忙。我赶到山上一看，整个楼前广场成了工地。几块匾额都卸了下来，准备髹漆翻新，楼前阅台也要重建。馆方要我帮忙将牌匾上“广州博物馆”几个字样复制出来，用作新建阅台壁上造字的依据，我很乐意地接受了这个任务。
我开始想用拓碑的方法把字样拓下来，但发现牌匾经过多次油漆，字口已经很模糊，恐怕拓出来会走样太多。于是改为将薄纸盖在字上，用铅笔轻轻勾出轮廓。然后拿下来，对照牌匾，用细毛笔依据字样的笔法趋向、轻重、转折等变化关系，细心勾实定稿，这才将字样交与馆方，心满意足地走下山来。我觉得能亲手抚摸父亲的遗作，能为他曾经服务过的博物馆，做点滴工作也是理所当然的。