陶诗|鉴赏|寒露里的书画名迹：枫落吴江，寒潭雁影( 五 ) 雁影|陶诗|王羲之|初三|石涛

中国绘画是表达意蕴和情感的手段，借助客观物象加以承载，所谓寓情于景是也。 “意”源于内， “象”生于外。这和借景抒情的文学手法是一个道理。沈周《盆菊幽赏图》中的“幽赏”二字乃点睛之笔，可以让人领略到“坐听风吹雨，闲观花落去。悠然渡此生，只有画中影。 ”一诗的境界。《秋江待渡图》中的“待”字，点出了主题，可谓“别有忧愁暗恨生” 。深秋如诗如画、多姿多彩。这种美，可以跨越时光的长廊。对于季候，对于光阴，对于时间的永续无尽觉得无奈， “深知身在情长在，怅望江头江水声” 。

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明董其昌行书《女萝绣石壁五言诗》条幅台湾何创时书法艺术馆藏
与“吴门书派”相对应的是董其昌“华亭书派” 。董其昌以开宗立派证明自己的不凡。董氏行书《女萝绣石壁》五言诗写道： “女萝绣石壁，溪水青濛濛。紫葛蔓黄花，娟娟寒露中。朝饮花上露，夜卧松下风。云英化为水，光彩与我同。日月荡精魂，寥寥天府空。 ”通篇用笔秀润，书写流畅，结体朴茂，姿致平和，无一懈笔，于精巧明快中略带生拙之气，乃是董氏行书的典型面貌和上乘佳作。

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明释担当《草书册》
释担当书法学董其昌。此《草书册》写道： “雨少秋收也较迟，此翁缓步欲何之。过桥不往城中去，正是农家酒熟时。 ”“秋收”一般在阳历九月， “较迟”说明有推延，与当下时令仿佛。作为明朝遗民，担当作品平添了悲壮之气，故能化董氏之精润清劲，出以老辣浑成。当年担当眼看明朝将要灭亡，感到报国无门，遂到鸡足山削发为僧，把“能担当佛门重任”的一腔豪情，寄寓在诗书画之中。不难看出，担当把写字当作佛性的修炼方式。

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清蒋廷锡《菊石图》
明末清初，花鸟画多宗法沈周、陈淳、徐渭，到了恽南田出来，画风得以一变，继承和发展了没骨花鸟画法，改变了自南宋以来的勾填法。蒋廷锡是清朝康熙、雍正年间久负盛名的花鸟画家，主学恽南田没骨画技，变其纤丽之风，开创了根植江南、倾动京城的“蒋派”花鸟画。《菊石图》中所绘花卉栩栩如生，不拘泥于工致与否，设色淡雅，乃蒋氏典型风格。蒋廷锡曾提出 “写牡丹当于整齐中求生动，若笔太松放便非牡丹品格” ，追求宋人的理法和元人的墨韵，即便“仿天池笔，稍就规矩，不能狂毋宁狷也” ，仅取其生气，而不取其疏狂。此作可以说得到充分体现。

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清张宗苍《白云红叶图》
清代宫廷绘画在乾隆时期受到格外重视，设立了如意馆广收人才。张宗苍深受乾隆宠爱， “恩遇殊常，旷代一时” 。张暮年入宫，仅供职画院四年时间，就为乾隆画了172幅画，多有御题。张宗苍擅画山水。《白云红叶图》以淡设色的方法绘九湖光水色，崇山叠嶂。画面上方平湖舒广，远山连绵。右侧群峰巍峨，山势险峻，瀑布高悬。点缀其间的茂树，错落有致，苍翠繁茂，好一派生机盎然的景象！近处岗峦洲渚，坡石草亭，悠人荡舟，小泉流淌，给人一种恬淡宁静之感。连接远近之山的是一片高林密树，云雾横滞，平添了几分灵动的意味。顺崖直下的悬瀑，似乎重重地跌入山谷，最终汇成溪流，顺着高低起伏的山石慢慢流淌。远江近水的自然承接，沟通了画面的气脉。