诗歌|科学性与艺术性的结合艺术性|诗歌|韵律|译文|意境

中国优秀的诗歌传统由来已久，从古至今，诗词作品不断涌现，尤以唐诗为甚。而在唐代诸多诗人中，李白则是首屈一指的代表人物。李白的艺术个性、人格魅力、诗歌特点，一直为中外学者们所研究。将李白诗歌翻译成俄语成为俄罗斯学者的一项重要文化任务。
也许是命运使然，托罗普采夫注定会与李白“相会” ，并且喜欢上李白，翻译李白，研究李白。在21世纪前夕，他注意到，李白诞生1300周年纪念日即将到来。他决定编选一本集子，不仅包括诗歌，还包括过去一百年里关于李白的作品。
托罗普采夫共收集了李白的900首诗，之后经过艰苦的阅读品鉴和选择工作，他翻译了其中的500首诗。这本书在中国诗人和相关学者中得到了积极的回应，并于2006年获得中华图书特殊贡献奖， 2015年获得中国翻译文化终身成就奖。
托罗普采夫是俄罗斯联邦荣誉科学家，俄罗斯电影摄影师联盟成员，俄中友好协会会员， “文学翻译大师”协会成员，中国李白研究会四名外籍会员之一（2007年）。
笔者认为，除了汉俄对照外，《李白诗读本》的另一个优点是，俄语译者是站在平等对话与交流的立场进行翻译的。托罗普采夫严格尊重汉诗的韵律结构，一行汉诗译成一行俄诗，以俄语音步对应汉语音节，注重科学性与艺术性的自然结合。
李白的诗词内容深邃广博，托罗普采夫往往既要保留汉语的韵律结构，又要追求汉语的意境，以期能够真正地实现文化交流和对话。诗歌《静夜思》从汉语原诗而言，第一行最后一个字是“光” ，第二行最后一个字是“霜” ，第四行最后一个字是“乡” ，三句话最后一个字形成押韵，典型的AABA式。从俄语译诗来看，总共也是四行，第一行和第三行词尾押韵“а” ，第二行和第四行词尾押韵“и” ，形成ABAB韵式。译诗如果能完全尊重原诗，也采取AABA式，则韵律近似度将更高，审美体验几乎无二。但毕竟汉语和俄语分属两种不同的语系，韵律结构存在差别，能做到这种程度已实属不易。
汉语原诗句式前两句组合方式为“二、二、一”格式，后两句是“二、一、二”格式，每句为五音节的汉字，指事造形，穷情写物，尤为详切，韵律错落有致，回味无穷。托罗普采夫的译诗奇数行均含五个音节，偶数行为六个音节；奇偶各行单词数量基本都是5+6式排列，形成一定的音律规则；前两行均为五音步，后两行均为四音步，全诗整体为抑扬格。译诗尊重原诗的特点，也符合俄语诗歌的格律节奏特点与要求，实现了以诗译诗的基本目的。汉诗短短四行，区区二十个字，俄语译文也是四行，二十二个词，只比原文多了两个词，足见译者的功底。
李白在寂静的月夜，思念家乡，感情升华。这种情感在回译文中活灵活现。 “月亮的斑点轻柔地照射窗前”一句回译文，表现出诗人客居他乡，在一个月明的秋夜，心头泛起思乡的涟漪。 “这大概是秋天的霜降？”一句，生动传达出诗人的迷离恍惚，不知窗外是清冷的月光还是秋叶的浓霜。 “举头望——一轮明月，而低头——思念度过童年的那个地方”这两句回译文，临摹了原诗作者的神态，传达出诗人已从睡眼惺忪中清醒过来，他翘首凝望天空中的一轮明月，情不自已，此时故乡应该也是“明月光” 。 “低头”这一动作描画出诗人处于深度沉思之中，思念家乡的亲朋好友，一山一水，一草一木……译诗传达出李白诗歌语言的朴实无华，意境深远，耐人寻味。