拼盘|“拼盘电影”凭什么？档期|电影|国庆|新人|票房|中国

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作者｜乌鸦 Perlie
编辑｜钟小宝
运营｜沛然
设计｜冬雪
不出所料，刚刚过去的国庆档，中国电影市场迎来“大回春” 。根据猫眼专业版数据显示，在《长津湖》和《我和我的父辈》“一超一强”的带动下，今年的国庆档总票房已破50亿，超越去年国庆档的39.67亿元，位居中国影史同档期第二。
其中，由陈凯歌、徐克、林超贤联合执导的战争史诗巨制《长津湖》势如破竹，不仅以32.03亿的票房领跑整个国庆档，更打破了包括国庆档影片单日票房、国庆档影片总票房、历史战争片总票房在内的24项纪录，占据了整个档期票房的73% ，毫无疑问的成为了国庆档的最大赢家；
同样，由吴京、章子怡、徐峥、沈腾联合执导的“我和我的”系列的第三部作品《我和我的父辈》取得了10.55亿的票房，虽然整体不足预期，但票房表现依然稳定。
相信很多人已经注意到，近几年，中国的主旋律电影逐渐形成了一种独特的风格。以“我和我的”系列为代表，由多个导演联合执导的“中国特色拼盘电影”大行其道，成为了重大档期的票房灵药。

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图源：网络（数据为国庆7天票房统计）
今年，由三位大导演分段执导的《长津湖》和延续“我和我的”系列风格的《我和我的父辈》共同冲击国庆档，而随着前者的大爆， “中国特色拼盘电影”迎来了一座新的里程碑。至此，数娱君不禁产生了一个疑问，为何如今“导演拼盘”模式如此盛行？

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图源：网络

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新人导演涌现促生“老带新”模式
国庆档一贯是主旋律的必争之地，从最初的单人执导走向强强联合，显然是值得深思的改变。面对今年的国庆档，大导演们的“组团”让影片的数量和类型与往年相比缩水不少，观众不禁抱怨，可选择的影片变少，影片类型单一，本来的高光档期如今变得暗淡不少。
江山代有才人出，导演界也不例外，尤其近几年，新人导演逐渐“站起来了” 。
2016年起，各种新人导演扶持计划纷纷涌现——
内地有宁浩的“坏猴子72变电影计划”、黄渤的“HB+U”、贾樟柯的“添翼计划”等。文牧野的《我不是药神》、董润年的《被光抓走的人》等均是各计划所推出的电影作品。
再看香港电影圈，陈可辛导演和电影人许月珍联合，继而有了新人导演曾国祥的《七月与安生》，许宏宇的《喜欢你》。

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图源：网络
越来越多的新人导演出手即王炸，让市场耳目一新。
18年文牧野凭借《我不是药神》出师告捷，不仅在非热门档期取得了30亿票房的佳绩，更一举拿下了金鸡奖、百花奖、金像奖等主流奖项，《药神》在豆瓣上也取得了9分的好成绩；19年，一部《哪吒之魔童降世》以雷霆之势斩获49.34亿的票房，并将国漫的制作开创了新纪元。
新人导演在机会加身后淋漓尽致的发挥着自己的才华，老牌导演凭借自身的经验对影片把关而为新人导演保驾护航。
新人导演的涌现也给老牌导演们开启了新的电影制作模式——老带新。这种模式也为主旋律影片提供了新思路，大胆启用新人导演参与制作并与老牌导演通力协作，既为影片注入活力，又充分给予新人导演学习成长的机会和空间。