拼盘|“拼盘电影”凭什么？( 三 ) 档期|电影|国庆|新人|票房|中国

不难理解，《长津湖》采用联合执导模式来拍摄宏大的“长津湖战役”的原因。博纳影业董事长于冬表示，《长津湖》打破了导演们各自为战的模式，真正做到了各司其职、各取所长。
在他看来，《长津湖》找到了三位导演艺术创作的“最大公约数” ，如果换作一个导演拍摄，可能不会有这么好的效果。

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图源：网络
在入朝之前列车上的群像戏，便由陈凯歌掌镜，上一秒还在插科打诨，在下一秒看到车外的长城集体都安静的行注目礼。既展现了军人们在生活中的说笑戏谑，也表现了军人们在面对国家时的敬畏和对战友的珍视，由此，影片中的军人才不是课本上扁平的英雄，而是有血有肉的中国人。
在雪地场面和高潮动作戏中，徐克一如既往的延续了他精益求精和多变生动的风格。比如在炸坦克、雪地埋伏片段，采用远景长镜头对环境进行交代，便是给观众全局视角，以达到对影片的连贯感受。
林超贤也将他的优势发挥到最大，在近身搏斗的动作戏和坦克冲毁房屋的部分，他都延续了其一贯的真实、紧张、刺激。动作戏上对人物面部的特写和对搏斗节奏的把控，都提升了影片的观感效果。
马车3——大导长期累积的票房效应
现今电影行业的大导演们，都有自己成熟的全流程制作团队和高质量的剧本资源，加之多年来在行业内摸爬滚打的经验，早就用一部部独具个人风格的作品赢得了观众的口碑和市场的认可。在时间的积累下，大导演们成熟的功底和迥异的风格，也有了相对固定的观众群。
比如张艺谋对于光影和镜头美感的把控；陈凯歌对于宏大背景和人物调性的精准定位；徐克多变诡谲的叙事方法；林超贤对战争场面的极致刻画……每位导演在拥有其固定影迷的基础上也通过不断积累的口碑赢得了观众们的信任，这便是市场上最难得的资源——一呼百应的票房号召力。
拼盘电影的方式有效的分解了导演对于票房的压力，拼盘电影通过每位导演在不同受众群体中的号召力，自然聚合观众。

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图源：猫眼票房数据
今年国庆档的两部主旋律影片，便是资方出于对全局的考量应运而生的作品。《长津湖》《我和我的父辈》一来有大导演坐镇，二来有一众的实力演员加持，如易烊千玺粉丝在《长津湖》上映期间组织的包场活动，在票房上即便不能赚的盆满锅满但起码能入股不亏。

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图源：微博

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亟待突破，
“拼盘电影”依然存在痼疾
然而需要注意的是， “拼盘电影”并非“万金油” ，本身也有着不小的风险。就目前的票房来看，《长津湖》和《父辈》虽然乍看之下收益颇丰，但值得推敲的是，今年国庆档45.7元的平均票价与往年国庆档（19年、20年国庆档平均票价在35～38元之间）相比不止上了一个台阶。
这就反映出，在票房总数相对稳定的前提下，实际的观影人次是在减少的。有数据显示，今年国庆档的观影人次的6600万，与去年的7300万人次相比，足足下降了700万。另据猫眼专业版的最新预测，《父辈》的最终票房或许会止步在14亿，相比前作近乎折半。