上海|专访｜巩俐：又是间谍又是女明星，怎么演( 三 ) 电影|上海|女明星|兰心大|故事

后来我跟这把枪培养出了感情（笑），不拍戏的时候，枪是不能拿到室外的，我就是呆在车里，两个安全员轮流，一个陪着我在车里指导，另一个站在车外警戒。我要练习怎么拆卸、怎么擦枪、怎么装弹，怎么换弹夹。

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《兰心大剧院》剧照
他们给我的是一块蘸着机油的绒布，每次擦完枪，满手都是黑乎乎的，感觉很有成就感。这把枪一开始从库房里拿出来的时候，上面还有点生锈（迹），拉开它都费劲。到最后，在我手里给摸得锃明瓦亮，都有包浆了！我就知道，哎，成了！这技能算“长”在身上了。
澎湃新闻：还是想请你再回顾下《艺伎回忆录》里练扇子的故事，我专门找来又看了遍，这个镜头其实不多的。

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《艺伎回忆录》剧照，巩俐饰初桃
巩俐：《艺伎回忆录》练扇子的桥段，我是真练了几个月，当时导演也没有特意要求我这么做，但我觉得他既然提出来了，是不是会在片中有很多镜头？那就必须得练啊（笑）。可没想到，最后呈现出来也就几秒钟。这事我后来还是能想明白，练扇子不是为了练扇子，而是帮助我走进了这个人物。这次练枪也是如此，一开始的时候我装弹夹都会卡壳，但后来已经可以做到闭着眼睛都能迅速操作了。当这些技巧“长”在你的身上，你也渐渐地成为了这个人物。
黑白片， “我非常赞同”
澎湃新闻：在我的印象里，这还是你第一次主演全部黑白画质呈现的电影。谈谈你观看《兰心大剧院》成片时的观感？
巩俐：当时拍的时候是彩色的。后来导演提了一个想法，把电影转换成黑白片，大家是否赞同？征求我们的意见。我很兴奋地表示， “我赞同！”（笑）我觉得《兰心大剧院》需要呈现出一种时代的氛围。

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《兰心大剧院》剧照
澎湃新闻：电影对时代的还原感，对于观众而言会有一种陌生感。片中的“熟脸”显得陌生，而本就“陌生”的脸孔又像是从那个年代走来。这恐怕也同黑白画质呈现有一定关系。
巩俐：嗯，这也得益于服化道的高水准的呈现。比如我们的服装师迈琳琳，为我们所有主演准备的衣服，开拍前都要一件一件试，包括一条围巾都会去揣摩（是不是合乎年代质感）。不仅如此，所有群众演员上戏前，穿什么衣服也都了如指掌。这次的群众演员也都是一个一个挑出来的，先挑人，然后按照人的相貌特征给配衣服。首先做到不能穿帮，其次是要看合不合适，不是套上就完事了。另外，美术的水准很高，这都有助于我们尽快地沉浸在那个时代氛围中，呈现给观众的自然也有那个年代的代入感。

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古谷三郎和于堇
澎湃新闻：间谍是个特殊职业，你有没有在要在戏里带出一点职业感，比如在饭店第一次“偶遇”古谷三郎，你要引起他的注意，又不能让他特别留意，你在戏里的眼神令人印象深刻。
巩俐：是的，导演之前的剧本会上也提醒大家不要脸谱化，给人的感觉越普通越好，要学会把自己“藏”起来。但于堇这个角色的难点恰恰也在于，她不仅是个间谍，还是个女明星，时刻都要接受众人的注视。所以我们在设计角色，让她跟人说话的时候，不能直视对方，要若即若离。间谍的眼神都特别“毒” 。我要演出于堇身上，她的耳朵乃至全身都有“眼睛” ，即便她漫不经心地走过，身后也是“留眼”的。她身体语言的丰富性，这些动作都在细微里去表达。