当印章还作为一种实用品存世时，它的文字体式必然要符合、贴近当时社会需要，并为社会需要服务 。毕竟实用是起决定性作用的 。而正统篆书一旦不能适应社会发展的需要，失却了实用价值，就必将被实用历史舞台淘汰，同时被另一种合适的实用通行文字体式来替代，这是一条规律 。

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显而易见，元代花押印章中采纳的通行从俗的楷书文字体式，正是遵循了这个规律以及传统印章创作法则，才成功地转换为超越前人的艺术程式 。同时，应该肯定元代先祖印工们敢于对不同体式进行的大胆尝试和探索，其主观追求显然是自由的、奔放的 。如今从存世的元代花押印章来整理辨析，它足以能够证明：几乎被“浑厚遒劲、气势豪迈”的通行文字体式所垄断，而长达千年之久的正统篆书也就此退出了统治地位 。
一般来说，金文、秦篆、缪印篆都是先前时期通行的实用文字体式，也是极为“理想”的入印文字 。因为其结构体态变化多端，线条的交叉或上下相联中欹斜成纵势或者横势，即是对称平稳略施而成倾斜之势，显得浑实而灵动、气势雄壮而不生硬 。但是楷书体式则不同，笔画多平直，其结构体态也有相对的稳定性或平庸化，如稍不注重笔力墨趣和气势，就会容易产生呆板和无力，况且有些还要配置各人不同的姓或名来组成的花押 。

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因此，对于元代印工们在创作过程中，既要融入先秦、两汉优良传统和追求北魏书法那种返朴归真、自然无华的艺术风格，还要兼顾到相同的楷书体式而不同的艺术表现手法；相同的楷书姓氏而不同的名字花押；或者不同的楷书姓氏而相同的名字花押等情况，使整方印的上下脉络流动舒畅、起伏承应，有若不经意而产生的格外有生气的艺术效果 。
这确实带来了不易刊刻的阻碍性困难 。然而，元代花押印章，却以一种体现出时代气息与创造精神秘的崭新艺术面目，展示在我们面前 。它那开一新河、别具一格的艺术风貌和匠心独运的艺术构思，且又远远不同于先秦、两汉印章所呈现出来的内在审美意趣 。

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譬如以“费”、“魏”、“赵”、“张”、“彭”、“王”、“孙”、“成”和“飞”、“席”、“郑”、“刘”诸葛亮印为例，则正好可用清笪重光所说的：“精美出于挥毫，巧妙在于布白”来赞美它 。笪氏还把本是评论书法艺术追求的最高境界，引入并以此作为品评印章艺术的标准，阐述了它们具有“直中求曲、曲中求直，平中求不平，不平中求平”的共同的艺术特点 。
从以上数印可见，楷书姓氏结构体态虽有其布局定位的随意自然性，但又都有相对的独立性，且又被“简开繁合”的花押构成形态，统一在整个印章章法的气势中 。在无刻意求工之中，通过大小、长短、宽窄、方圆、欹正、俯仰、向背、开背、开合、伸缩以及点画的轻重、曲直、疾徐、收放等处理方法，使它在整体布局中的疏密、虚实、揖让、呼应也各自不一，但又达到了“一气以贯通之”的艺术效果 。

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