纳德和西敏：一次别离#阿斯哈·法哈蒂：与其说关注婚姻关系，不如说是关注家庭关系( 三 )

因此，在法哈蒂看来，剧作起点之一来自无意识，无意识找到了之后，第二步就是有意识的思考。“生活本身是平淡且单调的，比如一个朋友哪天打电话给你，说非常想你，要约你在咖啡厅见面。第二天你们在咖啡厅喝咖啡、聊天，他说他最近很累，希望出去旅游。然后他突然觉得太阳很晒，你就戴起墨镜跟他换了位置。你们接着聊，最后买了单，各自回家。这是一个让人好奇的故事吗？显然不是，它只是一件非常平凡的事情。但如果稍作修改，你们一起喝咖啡的那天，朋友突然被撞死了。事情发生之后，你会想，他打电话约你见面，他说想出去旅游，是不是他知道自己即将去世？这就是我所说的有层次的现实。所以写剧本时我们会创造一个危机，然后在这个危机中，我们可以看到真实的现实。现实就像静止不动的水池，水面上可以看到太阳或周围风景的反光，如果你往里面扔一个小石头，它就会产生很多波纹，你可以在这波纹里创造成百上千种不同的影像。那个小石头就是现实里的一个危机，它会让现实形成多种层次的情景和面貌，展示给我们看。”
《尘中之舞》后，法哈蒂拍出了从女性视角出发的《烟花星期三》。对于女性角色的塑造，法哈蒂表示，自己在一开始塑造角色时，“并不会完全区分这是女性角色还是男性角色，我并不觉得有什么事情是男性做，女性不能做，或者只能女性做，男性不能做的。《纳德和西敏：一次别离》《关于伊丽》《过往》这些电影，我在进行角色塑造的时候基本上基于这个模板：女性角色想寻求变化，但是男性角色想维持现状，维持稳定。或许这就是我比较坚持的无意识创作的风格。”
更喜欢挑选没有出镜过的演员
因为他们跟生活比较贴近
《一个英雄》是法哈蒂的最新作品，影片从一个普通的伊朗家庭出发，以小见大地讨论了伊朗普遍存在的社会现象。导演用扎实的剧本，讲述了一个极具张力的故事，影片在今年的戛纳电影节一放映，就受到了观众的好评，在权威电影平台IMDb网站上获得了9.1分的高分和烂番茄新鲜度100%的口碑，最终获得了评审团大奖。
法哈蒂认为这个电影故事是与时俱进型的，“体现的是最现代、最真实的伊朗，或者说也是最近很多其他国家的现状。”他同时表示《一个英雄》持续贯彻着他的“无意识创作”理念。“我们从内心的宝库里面，取出我们想要的部分，有可能它是一个小故事，也有可能是一小段音乐。我们把它取出来，然后进行创作。重要的是我们要去理解并学习电影艺术，我们要通过看很多电影来找到打开这个宝库的钥匙，寻找到通往宝库的路径。”
法哈蒂透露，自己在《一个英雄》的筹备过程中，挑选演员花费了非常多的时间，“实际上这部影片有点类似于纪录片，演员都不是那么有名，我主要采用的是戏剧演员。有很多演员之前从来没有出演过电影，只有几个人有电影出演的经验，我觉得他们之间产生了很好的化学反应。”
法哈蒂在拍摄前会花大量时间和演员相处，但并不是教他们如何表演，而是了解他们的表演潜力和表演风格，“这个过程还是需要提前做一些计划的，并不是只跟他们交流讲话沟通就可以的，比如说让他们进行真实的体验，真实地到一个社会大环境里感受一下。”
戏剧专业出身的法哈蒂，常常让演员聚集在一起，排演一些剧本之外的场景，比如《纳德和西敏：一次别离》开机前2个月，他让所有演员参加排练，既不给剧本，也不摆摄像机。他把故事的背景和人物身份告诉他们，让他们自己揣摩。他让扮演保姆的演员每天按时做礼拜，修习《古兰经》，不要和男同事讲话，因为片中的保姆是个极为虔诚的穆斯林。发现她找不到感觉时，法哈蒂就让她披上黑色的头巾，去德黑兰南部的城区走走。