纳德和西敏：一次别离#阿斯哈·法哈蒂：与其说关注婚姻关系，不如说是关注家庭关系( 四 )

拍摄《关于伊丽》之前，法哈蒂则让演员们演练这家人日常是怎么生活的。法哈蒂说：“其实每一部电影的排练方式都不一样，但最重要的排练是在正式拍摄之前。因为我在戏剧方面的经验比较丰富，所以在实拍前肯定要像戏剧一样去排练。像《关于伊丽》这部电影，我们排练了大概4个月，其他则少一些。但我们不单单是排练剧本里的场景，还排练剧本上没有写的场景。”
对于选择演员，法哈蒂表示，针对每个剧本，每个角色，选演员的方式都不一样。“因为剧本是我自己写的，所以每个角色的形象都会在我的脑海里，我会去找贴近这个形象的演员。我会挑选最好的演员，也会挑选没有出镜经验的演员。实际上我更喜欢挑选没有出镜过的演员，因为他们跟生活比较贴近。但是他们确实没有办法演一些复杂性的角色，所以这两种演员结合起来会是非常好的搭配。我会先看演员的照片，看他们是怎么样的性格。我觉得第一眼非常重要，但有时候也很危险。”
本土化和世界性并不是两个互相对立的概念
《纳德和西敏：一次别离》大获成功后，法哈蒂也开始前往法国、西班牙等欧洲国家进行电影创作，拍摄了《过往》《人尽皆知》等知名作品。对于自己在欧洲的创作经历，法哈蒂表示，“这个经历对于我而言是比较有趣的，我们能够在拍电影的过程当中了解另一个文化，学到很多关于另一个文化的知识，这大大扩展了我的视野，增强了我的世界观。”
在伊朗和欧洲拍摄电影自然有着很多不同，谈及区别，法哈蒂表示，自己在伊朗拍片的时候，因为环境、地点和文化非常的熟悉，所以相对而言拍片会更加轻松，有很多想法也能更好落实。“在伊朗拍片和在外国拍片最大的差别，就是在伊朗我能更好的执行、维持创作，在外国拍片可能无意识创作的执行状况没有那么好，因为都是既定的，都是已经安排好、规划好的。”
而对于自己在欧洲拍片，法哈蒂说：“全世界不同的地方、不同的人相似性多过于不同的，这也是为什么我有勇气在其他国家拍摄。我在进行剧本创作和电影拍摄的时候，实际上在我脑子里面只有一个观众，这个观众就是我自己，我问问我自己，如果是我看这个片子的话，我会不会相信。”
法哈蒂认为，很多具有世界性的电影都可以被称为本土化的电影，“正如有一句古话所说：‘民族的就是世界的’，它们都真实地反映自己所生存的国度以及自己所处的生活环境。很多我深受其影响的大导演，如德·西卡、费里尼，他们其实都非常具有本土性，因此本土化和世界性并不是两个互相对立的概念。”
也因此，无论是在伊朗还是在欧洲，法哈蒂在他的作品中都持续关注当代人的婚姻关系，因为“家庭关系在全世界都具有强烈的共同性，每一次谈家庭的时候，我们就会自动地谈社会问题，因为所有的社会问题都能在家庭当中发现。”
【纳德和西敏：一次别离#阿斯哈·法哈蒂：与其说关注婚姻关系，不如说是关注家庭关系】文/本报采访人员张嘉供图/BJIFF