Warner|王炎｜为何爆火的是《鱿鱼游戏》而不是《沙丘》？电影|市场|传统|中国|游戏|王炎

自2021年9月17日在网飞（Netflix）上映以来，韩国班底打造的剧集《鱿鱼游戏》迅速火遍全球，成为网飞历史上收视率最高的网剧之一，同时也是网飞美国区第一部登上榜首的韩国剧集。从2019年的《寄生虫》到如今的《鱿鱼游戏》，韩国以高度概念化和模型化的方式讲述着全球通行的故事——富人坐享其成，穷人相互厮杀。韩国的文化输出为何成功？其中有何值得借鉴之处？中国为什么拍不出类似的作品？今天，活字君与书友们分享“随机波动” 最新一期的访谈内容，嘉宾是北京外国语大学外国文学研究所副研究员、从事电影研究的王炎老师。
在《鱿鱼游戏》的火爆背后，流媒体的助力也不容忽视。事实上，流媒体的兴起，不仅从内容传播和发行层面冲击着传统电影制片厂，同时也改变着美国电影工业的内容生产——电影和电视剧的界限日渐模糊，大屏幕和小屏幕的区隔逐渐消弭，客厅沙发正在取代影院座椅，为更多人提供私密且舒适的观影体验。
这并非电影工业第一次遭受冲击。早在上世纪50年代，当电视成为80%的美国家庭中不可或缺的组成部分时，就有人高呼“电影已死” 。但在王炎老师看来，电影从来没有死。它在一次次冲击中、在媒介形式和技术的不断迭代中、在固有的概念和边界不断松动和消解的过程中，迸发出新的生命力。
流媒体兴起与电影院衰落
张之琪：今年的漫威大片《尚气》是第一位亚裔主演的超级英雄电影，但最终没能在中国上映。有很多围绕这部电影的讨论，一些国内媒体认为它是一部具有所谓东方主义色彩或者辱华倾向的片子。如果我们去回顾前两年的一些影片，尤其是漫威超级英雄电影，大部分都在中国上映而且取得了很好的票房表现，一些电影可能也有中国资本的参与，并且把中国市场视为要争夺的重要市场份额。但在《尚气》事件之后，也有人在思考，美国好莱坞的主流电影公司是否已经放弃了中国市场。这个事件还有一个更大的背景，即流媒体在当下的兴起，以及流媒体对传统制片厂的冲击。您觉得在流媒体兴起的形势之下，中国的电影市场份额对于好莱坞还是否重要？
王炎：从1994年开始，中国内地和好莱坞分账，引进《生死时速》《亡命天涯》这样的电影，那时的分账有其自身逻辑：当时的片厂不仅有欧洲、日本等传统市场，中国变成了一个新的市场，而那时候的计算仍然是基于传统片厂的地缘分布以及票房收入等因素。到今天，这套计算的逻辑已经不成立，不成立的原因就是流媒体的出现。最直观的表现是，这几年间突然出现了好多新的厂标，特别是亚马逊（Amazon）和网飞（Netflix），这类流媒体平台发行电影的比例正越来越多。到2020年，网飞的电影发行量已经超过了八大电影公司中任何一家的发行量，甚至是它们的几倍之多。网飞和亚马逊都不再是平台，而是内容制造商，这是一个特别巨大的转变。
另外一点在于，影院对我们、对影迷们来说意味着什么。以西方市场为例——因为中国的电影市场太特殊了，几乎是封闭的——从我的亲身经验出发，在新冠疫情之前， 2019年，我住在纽约周边的郊区，周边大概有20多家影院，包括大的多厅影院和放映独立电影或艺术电影的小影院。疫情之前，影院从20多家变成了不到10家，有些大影院改成仓库，小影院改成商店、办公区或其他场所。影院跟社区之间——尤其是社区内年龄比较大的观众之间——有着特别亲密的关系，但突然间它们都慢慢消失了。