Warner|王炎｜为何爆火的是《鱿鱼游戏》而不是《沙丘》？( 九 ) 电影|市场|传统|中国|游戏|王炎

还有一类本土电影是大的历史叙事片，这些历史片拍得真不咋地。导演首先不信任观众，他觉得观众根本看不懂，所以他一定要掰开揉碎了，一个事情反复说，这种历史影片最大的问题就是让观众觉得枯燥无味，拖泥带水。刚才你讲到美剧和英剧很像一种多部的电影，而我们的电影怎么看怎么像电视剧——不讲镜头，不讲风格，不讲视听语言，就讲故事，一个情节接一个情节，全都是对话。我觉得现在要找一部能看的中国电影太难了。
张之琪：疫情对于中国的院线也造成了冲击，只是这个时间可能没有国外拉得那么长。去年年初徐峥把贺岁档电影卖给了西瓜视频，也引发了很多人的愤怒和讨论，认为这种行为背叛了院线。国内的爱优腾（爱奇艺、优酷、腾讯）等流媒体平台跟网飞的模式也非常不同，王炎老师对国内的流媒体有什么观察吗？
王炎：流媒体和院线的一个特别重要区别是，流媒体的片源应该非常大，因为它显然在空间和排片上都有更大自由度，所以需要更多片源。特别是流媒体要顾及分众的问题。
网飞和爱奇艺签订之前要合作协议，但最后没有成功，给出的理由有两个：第一点是网飞认为它提供的内容在国内没有找到合适的观众群；另一点是由于审查等各方面的原因，双方没法继续合作。我觉得网飞和爱奇艺合作失败的原因也是中国流媒体面对的真问题：一个是内容上确实有冲突，需要面对本土化的问题；另一个就是审查的问题，审查的时间很可能让一部新片变成旧片，在这期间人们很可能已经在盗版网站上下载看完了，如果这时候才在平台上放，播放量肯定就很低了。
张之琪：前段时间有一个新闻，腾讯的一位负责人在一个行业会议上说，听说大家都在看《东城梦魇》这部美剧，我想问大家都是在哪看的呢？大概意思是说，我们的平台也有买版权，但是要等美国那边完全播完了才能放，这个过程中大家都已经看完了，那你们是在哪里看的。当时这位负责人也被骂得很惨，大家觉得这种明知故问没有必要。
我觉得现在这个问题有了进一步的发展。之前听梁文道在《八分》里面讲到，中国有很多人看了《鱿鱼游戏》，讨论度非常高，当韩国人听说这个消息后就问中国人是在哪看的，他们这个疑问可能是真诚的，因为网飞这样的平台并没有真正进入中国市场，那显然我们都是通过盗版看到的。韩国也有一些民间团体发起抗议，抗议的标语就叫“偷看可以吗” ，这在后来甚至引发了官方的回应。所以，我们是不是要在国家层面去打击盗版的行为？以及您是否觉得当流媒体兴起之后，流媒体跟盗版之间的关系更加你死我活了？
王炎：也不一定，我觉得流媒体其实突破了好多传统媒体对于盗版的认知障碍。流媒体的盈利模式显然不局限于传统片厂那样以圈地建墙的方式来收票赚钱，这种方式是我们购买文化产品最固有的、最直接有效的模式，但是它的盈利率特别有限，它的盈利限度恰恰是它设墙的限度。
网络平台其实正在尝试新的模式，就是免费。这种免费不意味着赔钱，而是说免费可以创造收益，比如靠内置广告的方式，像《速度与激情》里展示车的品牌和方向盘上的logo ，广告效果远远超过插播。当然，以免费来创造收益的方式要远远多于我的想象。在网络时代，我们对于文化产品的收益应该有全新的理解，而不总是在旧有模式中不断挣扎并巩固那套体系。
张之琪：所以您觉得当大家都习惯了用流媒体来观看的时候，盗版反而不是一个问题，因为它不是通过版权的方式来盈利的。