比兴与象征的区别在于，如果通篇贯穿着这种比兴的意象，是象征。
（2）比拟
概念：赋予无生命的事物以人的思想感情及行为，或赋予甲事物以乙事物的行为动作。
作用：使描写生动形象，使画面鲜明灵动，使表情达意更别致、更隽永。
范例：
①槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
——晏殊《蝶恋花》
将菊、兰、明月人格化，将主观感情移于客观事物，表现了女主人公难以排遣的离愁。
②此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
——李清照《一剪梅》
后两句运用拟物手法，把无形的愁苦形象化，表现了离愁的难以排遣，成为千古名句。
（3）双关
概念：在一定的语言环境中，利用词的多义或同音的条件，有意使语句具有两种意思，言在此而意在彼。分谐音双关和语义双关。
作用：使表情达意更含蓄，更有趣。
范例：
①低头弄莲子，莲子青如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。
——南朝乐府《西洲曲》
“莲子”属于谐音双关，是“怜子”“爱你”之意。
②春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
——李商隐《无题》
“丝”谐“思”的音；“泪”字语义双关，明指蜡泪，暗指相思之泪。
③东边日出西边雨，道是无晴还有晴。
——刘禹锡《竹枝词》
“晴”谐“情”的音，实指情思。
（4）借代
概念：称人时可用籍贯、官职、做官地等来代称，称物时可用一些有特征的或相关联的另一类事物来代称。
范例：
①吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
——李白《登金陵凤凰台》
【 自京赴奉先县咏怀五百字&古代诗歌鉴赏】“衣冠”代指晋代士族，即名门望族，因为他们戴高高的帽子、穿宽大的衣服招摇过市而显耀自己的身份。
②朱门酒肉臭，路有冻死骨。
——杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》
“朱门”代指富豪之门，富豪之家常把大门油漆成红色，以显示宅府的华贵及身份的显赫。
（5）夸张
作用：突出特征，揭示本质；使感情表达得更强烈、更鲜明；给读者留下鲜明而强烈的印象。
范例：
①上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！
——《上邪》
少女以五件不可能出现的事为誓，表达了对爱情的热烈坚贞和无所顾忌的追求，人物形象鲜明。
②白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜!
——李白《秋浦歌》
白发因愁而生，长达三千丈，该是多么深重的愁思!以此写愁，夸张出奇句。
③风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
——李清照《武陵春》
后两句兼用比喻和夸张，承上句而来，寓情于景，浑然天成，把抽象的愁思化为具体的形象，既写出了愁思的深重，又饶有新意。

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（6）通感
概念：在描述客观事物时，用形象的语言将人的感觉、听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉等不同感觉互相转换。如“热闹”和“冷静”，感觉和听觉相通。
范例：
①微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
——朱自清《荷塘月色》
清香乃是嗅觉，歌声乃是听觉，作者将两种感觉互通，即为通感。
②歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄。
——杜牧《阿房宫赋》