内都|日本摄影师的散文集是一摞整齐的黑白色( 三 )
如实地拍摄如实的存在 , 让读者如实地观看 , 就是森山大道所说的: “中平通过照片所表达的信息 , 与照片本身所含的原始信息太过一致 。 ” 他这些乍一看还以为是初级参赛者拍摄的照片 , 要仔细认真看完后 , 才会真切感受到中平”努力让那些照片的视角失去效用“的意志 。
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《生与死》 , [日]土门拳著 , 楚尘文化·中信出版集团2021年版 。
摄影无法脱离思考存在 。 土门拳作为新闻纪录的职业摄影师 , 也为如何真正纪实困惑过 。 执迷于探求真相 , 反而忽视了事实 。 后果不是唆使别人就是被别人唆使 。 “不必说得这么大义凛然 。 ”真相无法拍摄 , 但事实——取决于对事实的认知——却可以 。
初看土门拳 , 还以为他身上有一种不自知的诙谐 , 比如他在自我介绍中写 , 不喜欢盐脆饼 , “觉得嘎吱嘎吱咀嚼那玩意儿会破坏脑汁” 。但很快 , 苦行僧的形象树立起来 。 土门拳是从一名影楼学徒半路转行为专业新闻摄影的 。 说半路太轻描淡写 , 他在两年多里用睡觉的时间读完了五百多本书 , 为练习把控相机连续两个月每天按一千多次快门 , 顶着违约的压力在一个清晨从影楼出逃 , 一去不回 。 他对摄影这项工作秉持诸多准则 , 对摄影方法作严肃传授 , 也在揭示苦难必要展示伤疤时 , 感受到摄影职责于人性人权的冲突 。 尽管如此 , 我仍为这并不是一本沉重的书觉得释然 。 但主题突然被揭示出来 。 《生与死》是其中一篇同名短文 , 他像常日一样回家 , 却发现家里躺着脸上盖着白布的孩子 。 谈论这件事情的土门拳 , 好像远远跑出一段距离 , 也跑了很久 , 跑到这件事远得只剩一个小黑点的地方 。 孩子穿上了特意准备的披肩才在下水时被缠住 , 而那条沟渠三年前修建时 , 孩子祖母还去帮了忙 。 荒谬的悲情他卸空了 , 不掺一丝在文章里 , 全抛给了读的人 。
他不想遭遇同情 , 文章最后依然转入了现实主义的摄影立场 , 灾难对生活秩序不可逆转的破坏及其造成的消耗 , 内化为他对客观事实的绝对性臣服 。 而读完“我所要表达的更在于写字笔和画笔之外 , 我举起相机 , 并要向世界告白 , 我走向了摄影的写实主义 。 ”土门拳在我眼里还是悲情了起来 。
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