斗彩|斗彩莲花杯，收藏价值极高，深受藏家青睐斗彩

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斗彩亦称斗彩，是釉下青花和釉上彩绘相结合的一种彩瓷工艺，萌发于明朝宣德时期，成长于正统时期，成熟于成化时期，图案完全采用双钩填彩，成熟的斗彩瓷器烧于成化晚期。明人王士性在《广志绎》中评价“本朝以宣（德）成（化）二窑为佳，宣窑以青花胜，成窑以五彩” ，这里的五彩指的就是斗彩。明人程哲在《蓉槎蠡说》中品评明代瓷器有：“在胜朝则有永、宣、成、弘、正、嘉、万官窑，其品之高下，首成，次宣，次永，次嘉……”同样把成化瓷器推为明代瓷器之冠，而作为“成窑上品”的斗彩更是声誉极重。成化瓷器造型多俊秀端庄，体多小巧轻薄，以小件居多，常见为小杯、盅、碟、碗和盘等，故有所谓“成化无大器”之说。

台湾乔先生旧藏

清代康熙、雍正、乾隆时期，斗彩瓷空前发展，在继承传统的同时又有了许多新的突破，官窑也有不少精品堪与成化斗彩媲美，而且出现了较大的器型。康熙时期工艺有所改进，以洋红取代了矾红，还创造性地发明了斗彩加暗花、酒蓝地斗彩、黄地斗彩等，显得更加明快艳丽。雍正时期，斗彩工艺高度发展，其突出成就之一是用粉彩和青花相结合，并出现了胭脂红、草绿、洋黄等多种色调。另一突出成就是成功仿制了成化斗彩，有的几乎可以乱真。到了乾隆时期，绘制工艺更加精细，如此对水盂所绘缠枝莲纹，正为清乾隆时期斗彩器装饰之精粹。

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此杯撇口，深腹，瘦底，圈足。釉色青中泛灰。杯外壁绘两组斗彩山石花草，间以夏日红荷或覆黄彩，或覆红彩。杯外底青花双方栏内署楷书“大清雍正年制”六字双行款。雍正斗彩杯造型有数种，此为其中之一。瓷杯造型轻灵秀巧，胎体薄如蝉翼，从内壁可清晰映见外壁花纹。画面布局疏密有致，色彩清新典雅，体现出画工高超的画技和艺术修养。
斗彩瓷器是中国瓷器史上的瑰宝，已经达到中国瓷器制造的极致，故古玩界评价瓷器时常说“明看成化清看雍正” 。雍正斗彩瓷器特点是釉下青花与釉上彩协调融合，争奇斗艳，优美绝伦，确是中国陶瓷史上的瑰宝。

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古人常言“十件青花不比一件五彩，十件五彩不比一件斗彩” 。此类特殊品种，即为御贡瓷器，是御窑厂专门烧造给皇帝享用之瓷器。满清前身女真部在明末时尚不能制瓷。后金天命六年（1621），清太祖努尔哈赤统率八旗军刚攻下辽东，有辽南海州析木乡汉人归降，献上当地所烧造的绿色瓷器，令努尔哈赤大喜过望。满清入关后，很快陷于中原传统文化的汪洋大海之中，其对各类传世艺术品的仰慕，也很快得到实现。除在紫禁城内设立各类用器的厂、作外，还在京城、圆明园等处设有其他御用器物的生产工厂，其后在江西景德镇设立了瓷器御窑等。不仅如此，康、雍、乾诸帝还深深投入到各式御用器物的设计、制造过程，无论是画样修改、材料选择，还是器物大小、器型调整、彩色变换、装饰纹样等等，他们经常参与其中，具体事例在清宫档案文献中屡见不鲜，最终形成了清宫各类御用器物的大批量生产，为当时和后世留下无数珍贵典藏品。