鞋底纳好了 ， “天不早了” ， 想起家里的小鸡还没喂呢 ， 于是打开鸡笼 ， 把鸡轰出来 ， 撒米喂鸡 ， 吃完了 ， 再把鸡轰进去 ， 先数鸡 ， 一只、二只……哎呀 ， 怎么少了一只？从头再数 ， 一只、二只……这次对了 ， 一只不少 ， 用手拍拍胸口 ， 放心了 ， 再轰鸡进去 。 这一整套无实物程式动作 ， 全凭演员精绝灵巧的手势和左顾右盼的眼神 ， 在优美的胡琴《海青歌》、《柳青娘》的伴奏下 ， 把少女在家操持家务的活动表现得淋漓尽致 。 多么富有生活情趣 ， 多么接地气 ， 又多么养眼……不仅京剧这么精彩 ， 还有桂剧《拾玉镯》 ， 这一组动作同样传神悦目 ， 而且后面的拾镯 ， 更把少女心理变化的层次展现得一清二楚 。 扮演孙玉姣的尹羲出色当行 ， 虚拟动作优美流畅 ， 曾受到人们的热烈赞赏 ， 被称为“桂剧大师” 。
中国戏曲的上船下船 ， 那也是极好看的 。 角色只需要利用手中简单仿制的船桨向空中一立 ， 就等于搭了跳板 ， 演员只需要一蹦就上船了 。 可是上船以后演员是需要技巧的 ， 要与船家高矮起落节奏相符 ， 表示船在水中的浮沉 。 京剧的《打渔杀家》 ， 特别是从川剧移植来的《秋江》 ， 都有出色的船上表演 。 当年笔者看过京剧表演艺术家张春华和徐玉川合作的这出戏 ， 那简直把江上行船演绝了 。 两个人不仅处处精准地表现出在江上行船 ， 一起一落、节奏、速度配合得是那样毫厘不爽 ， 而且老艄公几次和陈妙常开玩笑 ， 以致引起小船的晃动 ， 陈妙常的惊恐惧怕 ， 都让观众觉得身临其境一般 ， 最后当船到江心 ， 老艄公追起前面的大船来时 ， 不仅只见船桨滑动 ， 而且两个人脚下的脚步 ， 快速飘动起来 ， 真如一叶扁舟在江中乘风破浪飞速前行 ， 观众能不报以春雷般的掌声吗？这就是中国戏曲独特审美的风采、智慧和精神 ， 千百年来戏曲艺术家们积累的精湛技巧的体现 。

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梅兰芳、王少亭《打渔杀家》
以虚代真:无实物表演
京剧传统戏舞台上的开门、关门、进门、出门；上楼、下楼；上船、下船 ， 皆是台上无一物 ， 全凭手招来 。 普通的进门出门 ， 只要步履做出进出迈门槛的动作 ， 观众就明白了 。 开门和关门麻烦一点 ， 都要用两手 ， 做出推门或关门的手势 ， 同时做拉“插关”开门 ， 或关“插关”关门的动作 ， 但开门要撤一步 ， 关门要上一步 。 还有复杂一点的进门、出门 ， 那要运用漂亮的程式动作 。 比如京剧《钓金龟》 ， 老旦扮演的康氏 ， 进出她的房门时 ， 都要蹲下身子左右摆动水袖 ， 观众不但看明白了这房门非常低矮 ， 而且联想到康氏和张义娘儿俩贫困凄苦的生活 。
名剧《三岔口》 ， 开店的刘利华 ， 夜间携带钢刀去暗杀住店的任堂惠 ， 到了住房门前 ， 其实舞台上哪有门？下面就展开了一系列的无实物表演 。 先是拔出钢刀拨门“插关” ， 门拨开了 ， 蹲下身轻轻地把两扇门端开 ， 这里武丑演员要表演“走矮子”（蹲着走） ， 不但要走得快 ， 还要轻盈无声音 ， 随后蹑手蹑脚钻了进去 。 虽然这时舞台上灯光明亮 ， 但是刘利华和任堂惠两个角色互相摸索 ， 让观众完全觉得就是在伸手不见五指的黑暗中互相寻找着 。 突然二手相碰——找着人啦！刘利华拔刀便砍 ， 两个人在刀锋中钻来钻去 ， 刀与头皮仅差毫厘 ， 危险异常 ， 观众早已把台上明晃晃的灯光忘掉了 ， 就觉得这是在黑暗中一场生死厮杀 。 真实感太强了 ， 台上灯光照耀如同白昼 ， 台下观众就觉得一片漆黑 ， 不但国内的观众服了 ， 看到这个戏的外国观众 ， 不管是亚洲的、欧洲的、美洲的 ， 更是惊喜异常 ， 长时间地鼓掌 ， 甚至把自己的帽子抛上天空 。 这就是中国戏曲以虚代实的成功！

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