【武松|台上本无物 伸手自然来】李少春、叶盛章《三岔口》
京剧剧目中多有男女主角 ， 一个门里一个门外的场面 。 比如京剧《武家坡》《汾河湾》和《盘夫索夫》等 。 如果舞台上真有一个门 ， 那麻烦了 ， 看得见门外的 ， 就看不见门里头的 ， 反之亦然 。 但是作为京剧的处理 ， 非常巧妙 。 王宝钏从武家坡外极速回家 ， 进门时有一个极难且悦目的身段 ， 只见她矬下身子 ， 并掸起左右两只水袖于肩上 ， 几乎是钻了进去 ， 形象地突显她所居住的窑洞之门的低矮简陃 ， 简直就是一个坑 。 王宝钏进门以后搬来一把椅子放在台口 ， 代表是门 。 这里与《汾河湾》和《盘夫索夫》稍有不同 ， 后两出戏是没有椅子做门的 ， 通过念白和唱词的介绍 ， 观众已经明白两个角色一在门里 ， 一在门外 。 为什么《武家坡》有椅子 ， 而且王宝钏要坐在椅子上呢？因为薛平贵这里有十几分钟的唱段 ， 王宝钏站着听 ， 不太僵硬了吗？

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张火丁《锁麟囊》北晚新视觉供图
上楼下楼 ， 都是演员踮起脚步 ， 做上下楼的身段 。 脍炙人口的京剧《锁麟囊》中“珠楼寻球”一场 ， 薛湘灵要在空荡荡的舞台上做出在楼上寻球的身段动作 ， 那简直是耀人双目 。 只见她焦急地在楼上穿梭寻找 ， 运用的是京剧［圆场］的程式 。 以张火丁举例吧 ， 只见她脚步轻盈快捷 ， 像是漂浮在水面 。 还不时地挑、抖、掸、甩动着丈把长的水袖 ， 左右搭于肩头 ， 快极了 ， 也美极了 ， 同时还不时地蹲下身去 ， 低头寻找 ， 把薛湘灵那种急迫焦急的心情和处境 ， 从内到外 ， 营造得清清楚楚 。 幸亏台上空旷 ， 假如说是大制作 ， 布满了真实的布景 ， 那程派青衣这一整套优美异常的舞蹈动作将化为烟云 。

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