羊城晚报：今天影像已经成为艺术界常见的手段 ， 甚至是潮流 。 影像艺术是否也形成了某种固化、俗成的定式？
曹斐：2000年我刚开始做影像的时候 ， 大多展览还都主要由架上作品组成 ， 出现一两个电视机 ， 已经很难得 。 而今天 ， 已经有人说抖音短视频这么风行 ， 会不会对影像创作有冲击？事实上 ， 无处不在的屏幕和影像已经将我们的视觉体验稀释了 。 今天年轻人的影像很多已经不是讲故事了 ， 甚至它成为了新的“颜料” 。
然而 ， 如果现在说固化 ， 可能为时尚早 ， 相反影像将会更加普及 ， 媒介的衍生会成为拥有更多未来可能性的“颜料” 。 反而是艺术家不能“固化”自己 ， 要往前走 ， 找到准确表达我们当下的途径 。 但是 ， 我们也并不能简单认为绘画、雕塑、摄影是 “落后”的媒介 ， 只要你对自己使用的媒介有足够自信 ， 做得足够好 ， 艺术最终都是殊途同归、触动内心、通向灵魂的 。
我最近第一次读村上春树的《1973年的弹子球》 ， 这部小说出现在四十年前 ， 这么多年过去了 ， 人类的处境、疏离和孤独从来没有改变 。 所以 ， 重要的还是作者 ， 以及他们留下的能震撼人类灵魂的作品 。
羊城晚报：您在创作中与流量明星合作 ， 使用VR、AR等新技术 ， 甚至将作品放在香港维多利亚港的高楼上 。 这些“破圈”之举有什么特别的意味？
曹斐：当时我受委托在香港的地标最高的贸易大楼外表面上创作LED视频作品 ， 最终我呈现了“吃豆人” ， 源自小时候玩的电子游戏 ， 它能唤起很多80后同龄人共同记忆 。
对我来说 ， 这是超越美术馆的创作 。 到美术馆参观的人可能只有两三万 ， 但维港的“屏幕”面向的是上百万人 。 对于一个普通的香港人 ， 他不知道作品是曹斐的 ， 并不重要；但在他某天下班 ， 在巴士上 ， 在渡轮上 ， 看到这么的一幕 ， 想起小时候玩过的游戏 ， 会心一笑 ， 或惊讶 ， 或好奇 ， 对我而言已经足够 。
像我和流量明星的合作 ， 也不会把他们拍得有多完美、多好看 ， 当这些作品出现在美术馆之外的公共场所 ， 引发破圈的话题与讨论 ， 可能会更有趣 。
科技不一定有情感 ， 但如何能用虚拟创作使人得到共情呢？在VR作品《永不消逝的电波》里 ， 我着重尝试让观众体验到来自虚拟媒介的情感叙述 。 对我而言 ， 艺术就是塑造情感 ， 无论这些情感是和过去关联的 ， 还是连接未来的 。
【舞台|曹斐：不固化自我 没有落后的媒介 艺术在于塑造情感】
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