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艺术创作是一种精神现象，这与我国特有的传统审美文化紧密地联系着。从索铁生的中国画中，可看到他对传统文脉继承的忧患意识，可看到他对传统文化怀有的深厚之情。索铁生在勤研丹青时，从未放弃对文学、史学、美学的研习。他在青少年时代，即发表诗歌、散文，是上世纪90年代的文学青年。自从潜心于中国画的创作后，更将自己的文学修养，诗性灵感转化于画面中。可以说，对每个有创造力的艺术家来说，愈是被灵感所点燃，就愈能够从一切能给他的思想、生活和自然的源泉中汲取养分。他的文学诗性特质升华了他作品的格调，古贤们推崇的“诗中有画，画中有诗”的艺术境界，充分地在他的作品中表现出来。在索铁生的作品上，大都有题诗，或唐诗，或宋词，或自己的诗文题记，可让人透过题款，窥测到画家的内心追求、文脉情绪和蕴含的深意——故他的画又传承了中国文人画特征，是当代画家中屈指可数的实力派画家。索铁生作品中的物象，不是摹拟、不是再现，而是诗性的融化与升华，我们可从他的作品中去体悟他的内心世界——他正在用他的笔墨语言呼唤当代失落的人文精神。
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孔圣人说：“志于道，据于德，依于仁，游于艺”，以“游”贯穿于艺是一种深刻的内心体验。在当下注重形式表现的展览时代和重复自己的商品代价，画作的浅俗往往是内在心灵素养的忽略。索铁生的中国画色彩优雅，构图严谨，画面生机盎然，却又雅俗共赏，心中顿时涌出一种莫名的忧虑感。如《迎春花》《事事大吉》中的新绿和枯枝形成鲜明对比；又如《竹林积雪》《大河交响曲》中那厚厚的浓雾，不仅让画中之鸟迷惘，更是让欣赏者迷惘。我们迷惘，是因为我们活在当下这个艺术“错乱丛生”的时期，我们许多艺术家能否透过浓雾看清自己，看清作品背后那些漂泊的艰辛？细细品读索铁生的每一幅作品都能让我激动并让我沉思良久，我认为通过索铁生的作品是可以提升一个人的品格修养和学问修养，也能让人对当下画坛现状与趋向表示出关切与忧患，体现出作为一名画家所肩负的责任感。其实，忧患意识本身就是一种责任感的表现。因为，只有忧患，才能把人从失落的人文精神、从定型的生存状态、从固有的思维模式中解救出来，产生一种传承与突破的追求，以达到超越的境界。只有这样，艺术境界才能更上一层。画家只有提升学识修养，人生境界才能得以提升，这是中国画传统的文脉，也是索铁生中国画的又一层意义。
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每个人都有自己的艺术之路，可不论对谁来说，在于目标的明确与追求。索铁生以自己的修养、自己的见识、自己的心灵，创造了有诗性、有新境、有深意的中原意笔水墨花鸟画，这正是其中国画的魅力所在。
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