青绿山水@蓝瑛身为董其昌亲传弟子，如何效法前人，开创武林画派？

导语：蓝瑛是一位终身寄情于笔墨的著名画家。他拜名师董其昌，综合了南北画派风格，开创了“武林画派”。且一生都在效法前贤，早期大量临摹名家之作，中期边仿古边创作，后期虽名为“效仿”，实则已经将各家精髓化为己用。他用自己的一生诠释了一个画匠化蛹成蝶的蜕变过程。

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画史上总有一些画家，并不像文人画家那样喜欢写事作文，没有诗文和著作存世，后人便无法从中勾画出他的生平事迹与交游，蓝瑛便是如此神秘的画家之一。
他独开门庭，画风融合南、北两宗，画出的山水有个专有名词叫“蓝家样”，开创了清初江浙画坛上著名的“武林画派”。

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他的绘画风格迥异，有些敷色浓艳，像装扮入时的摩登女郎，让人眼前一亮；有些却意味深长，像气质上等的幽兰佳人，让人流连忘返。就如同的他有的别号为“蜨叟”（“蜨”同“蝶”）。他用自己的一生汲取优长、标新立异，诠释了化蛹成蝶的蜕变过程。
蓝瑛50岁前取法赵雍、黄公望、董其昌，作品大多临习古人。常以中锋用笔，皴法以长披麻、解索皴为主，只有在数量不多的仿李唐的作品中才用“浙派”常用的斧劈皴。

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蓝瑛从小就对绘画有着过人的天赋，8岁时所画的山川湖泊就是有模有样。可惜家境寒微，生活所迫，过早的成为了职业画家。
23岁时投在书画家，收藏家孙克弘门下，成为杭州本地小有名气的画师，也是这时候他认识了董其昌。孙克弘去世后，蓝瑛就跟随董其昌左右。

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董其昌善于收藏，所以知名古人的作品都是蓝瑛临摹的教程。他大量的临摹，学习赵雍、黄公望、米芾等人的作品，不但巩固了绘画基础，特积累了丰富绘画经验。
口说无凭，以画为证，首先用蓝瑛的《溪阁清言》为例。这幅画很明显是受到了元代赵雍青绿山水画风的影响，整幅画的颜色看起来是相当的古典雅致。构图也相当别出心裁，由石壁、巨松及中心屋舍所构成的实景，占据画面大部分空间，而代表虚景的瀑布和河流，则在穿越右上方峡谷之后，沿着山谷迂回的地形抬阶而下，形成一个“S”形流动的空间，在画面上制造蜿蜒深入的深远感。

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而《仿大痴富春山图卷》则是借鉴了黄公望的《富春山居图》。画面营造有松江画派的痕迹和气息，点苔，远树之法来自黄公望的横点。用墨林木浓重，山石轻淡，对比强烈。设色以小青绿法为之坡脚染以赭石，上部淡染石青石绿，只在个别地方稍重一点，色彩的过渡自然，此种设色法略近于赵子昂。
还有《仿大痴山水扇面》，如前景堆叠的矾头简笔房屋、坡石上长长的披麻皴等，基本上是黄公望画的要素架构和笔法，画面布局得当而粗简，线条还在柔和绵长的阶段，刻意发挥技法也是画家早年的笔墨特点，还尚无个人特色。
《霖雨苍生图》用宋代米家云山之墨法描绘春天多雨的季节，设色平淡和润，风格秀润青和，笔法疏松简略。水墨晕染，刚中见柔，其用圆润苔点造型的山脉与峦润泽浑圆，几乎没有明显的棱角。而姿态多样的树林则体现了娴熟灵活的绘画技巧。全图不仅具有气氛清谧的宋代遗风而且得于笔间富含柔逸之气。