青绿山水@蓝瑛身为董其昌亲传弟子，如何效法前人，开创武林画派？( 二 )

此外，他受董其昌的影响也很大，他的《溪山秋色图》与董其昌《昼锦堂图》技法颇为相似，用笔细秀工整，色泽温润，山石轮廓线描很淡，染多皴少，青绿染山石，兼用赭墨淡色，皴点晕染，色彩温润透明，气韵淡雅秀逸，意境平远开阔。

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在这一阶段，蓝瑛遍临各家绘画作品，打下了扎实的笔墨功底，他也从一个画匠开始向画家转变。
蓝瑛50岁后对李唐、郭熙、荆浩，关仝、李成、赵子昂、赵雍、高克恭等人，皆有所取法，他完全打破了南北宗的界限，与一味求淡、求柔的山水画拉开距离。

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蓝瑛的“墨骨重彩法”在此时己基本成形。他边仿古边创作，技巧日益娴熟，逐渐脱离追求平淡简远的松江派的影响，展现自家独特的风格而貌。
从《仿古山水册页》就能看出，蓝瑛此时对古人的绘画已经不再是单纯的临与仿，他总结了王维、赵令穰、郭熙、李唐、高克恭、倪云林、吴镇、王蒙、黄公望、赵雍的绘画特色后融入自己的创作，不但生动地再现了古人笔墨技巧，还把“借古”转化为自己的独特风格。尽管每开册页中古人的面貌尚依稀可辨，但已反客为主，自出己意。

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《红树青山图》，青绿重彩画代表作之一，构图饱满，色彩浓重，山石轮廓线和墨色皴染融入青绿设色之中，石下赭墨接染，过渡自然，色墨交融，几乎不见笔触，用笔敷色细腻润致，色彩浓丽却不失沉着典雅厚重。蓝瑛此作以文人山水的率意取代工笔院体的纤刻，把浓艳的墨骨重彩法推向高峰。
墨骨重彩法是蓝瑛绘画中的一个突出特色，传统的文人山水主张，以墨为主，以色为辅，蓝瑛则不然，他对色彩的探究曾未间断，毫不夸张的说，这一类作品代表了王希盂《千里江山图》后中国古典青绿山水的又一力作。

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蓝瑛此时期已摆脱松江画派的束缚，以职业画家功力深厚的笔墨技巧，融会贯通宋元以来文人画的笔墨意境，绘画艺术已经趋于成熟，完成了职业画家兼具文人画家的成功转型。
【青绿山水@蓝瑛身为董其昌亲传弟子，如何效法前人，开创武林画派？】蓝瑛60岁后完全打破了南北宗的界限，此时的他对吴镇、沈周取法甚多，行笔中锋为主，多方折，短促、坚硬，形似斧劈，复以淡赭或花青加淡墨轻染，作品力追古法，苍劲雄浑，融会贯通，自成一家风范。

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蓝瑛最擅长描绘秋景之色，他用笔顿挫粗壮，节奏明快，力度雄强，画风苍劲疏秀，有萧疏荒寒的气象，让人往往产生“悲秋”之感，然对画中的树、叶等局部处理，往往以最醒目的色彩画出。这或许就是他身在逆境，却自强不息的人生写照。
如设色图《秋江欲暮图》、《秋山葛逸图》、《华岳高秋图》、《秋山烟霭图》、《秋山访友图》、《秋山飞瀑图》、《秋山红树图》等，构图上基本形成了一种统一的样式。

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蓝瑛用高远法层层递进，以棱角分明的石块反复堆积成巍峨雄伟的山体，强调取势，主峰位置极为突出，占据画面的大部分，看不到起着间隔前景和远景的中景，塑造出空间感很强的画面。