曹七巧|银红色的青年曹七巧( 二 ) |张爱玲|大罗花|栾枝|牡丹花

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从明清以来《金瓶梅》、《红楼梦》、《石点头》、《肉蒲团》等书中记载看，银红色基本上是少女所穿，大部分还是有些姿色的女性。银红与水红、粉红类似，但似乎更为鲜艳一些，有银子那样的金属光感，穿着起来是光彩照人、惹人注目的。《金锁记》中，曹七巧甫一登场，张爱玲就工笔描绘她的衣着：从她所穿的小脚裤子的颜色、样式，到银红上衫的香滚及袖口的样式，连袖口上的装饰，那垂下的一条雪青洋绉手帕都写到了，又从手帕子写到腕上的翡翠镯子，从头上的发髻写到风凉针上闪闪掣动的一粒钻石的光，甚至写到了“发髻的心子里扎着一小截粉红丝线，反映在金刚钻微红的光焰里，还有耳朵上的一对实心小金坠子， “像两只铜钉把她钉在门上——玻璃匣子里蝴蝶的标本，鲜艳而凄怆” 。虽然看起来，笔笔是写服饰，却全是在写人的仪容气质，在直逼人的灵魂。曹七巧家是小市民商户，按照常理她家是攀不上姜府这样的人家的，不过因为姜家二少爷是个残疾人，所以这才让曹七巧有了入门的机会。但曹七巧虽然是嫁入了姜家当了少奶奶，豪宅里的人却没一个人是瞧得起她的，连丫鬟都可以来踩她几脚。这种压抑的环境让曹七巧慢慢的转变了性格。在内心渴望得到爱，却始终求而不得，处处压抑的情况下，曹七巧报复性地穿得鲜艳夺目，满身珠翠，她的自卑是发自骨子里的，好像要靠这些装扮去证明自己、炫耀自己，却偏偏暴露了自己一颗沉不住气的躁动的心。此时的曹七巧刚嫁到姜家几年，有了一双儿女，患骨痨病的丈夫满足不了她的各种欲望，她对自己的婚姻极度失望。但年纪尚轻的曹七巧又不甘命运的摆布，她渴望拥有真正的幸福，在感情匮乏的窘境下需要情感的温暖和慰藉。可惜，她虽然生的美貌，穿得一身银红妩媚，却也只能被埋没在这冷漠互斗的大宅子里，慢慢目送青春的远逝。
【曹七巧|银红色的青年曹七巧】
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如果说青年时代的曹七巧还是银红色的小媳妇，不失活泼鲜艳，等到她从一个曾有青春的温情回忆的曹大姑娘、姜家二奶奶，到当了寡妇，分了家后，变成了阴鸷、凶狠、残酷得近乎精神分裂或心理变态的姜老太太，变成了因一生算计和提防以至熬干血肉的干涸幽灵。这时候的老年曹七巧，衣服颜色是什么样的呢？
“世舫回过头去，只见门口背着光立着一个小身材的老太太，脸看不清楚，穿一件青灰团龙宫织缎袍，双手捧着大红热水袋，身旁夹峙着两个高大的女仆。门外日色昏黄，楼梯上铺着湖绿花格子漆布地衣，一级一级上去，通入没有光的所在” 。
一个沉郁有点病态的老太太呼之欲出。从银红到青灰，从青年到老年，曹七巧困在金钱的世界里，一生做了一个为金钱奋斗的困兽。沉重的黄金枷锁压得她心理畸形，金钱对于她来说是让她安心生活的靠山，但更是将她身心禁锢，不得自由的枷锁，她本来年轻的、富于情感的心逐渐枯萎，变成了一片荒地，一口枯井，一个怎么填也填不满的沟壑。她“永远不能填满心里的饥荒” ，那黄金枷锁不仅封锁了自己，还用那“沉重地枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命” 。青灰指淡黑色，是稻草、麦秆、灌木等草本和木本植物燃烧后的灰烬，青灰之色是死寂之色。 “青灰团龙宫织缎袍”象征着地位、权力和威严，晚年曹七巧是自己家的主人，财富的拥有者和绝对控制者，但这个家庭的所有人都生活在一团黑暗之中，黑暗腐蚀着她日渐孤独的灵魂，也让她们的儿女都成了不健康的人。她的家是“一级一级没有光的所在” ，一个阴郁的、黑暗的、没有光明、没有梦想、没有希望的地方。曹七巧的服饰变化正是她一生的写照：色彩上，从银红到青灰，从鲜艳到灰暗；款式上，从年轻时的明丽时尚，到老年时的肃穆森然，暗示着她的生命一点一点地变得枯萎灰暗，毫无生气。直到临终之时，孤独衰朽的曹七巧回忆起年轻时的美丽活泼，才领悟到自己为金钱错过了本可以更幸福的机会，而人生已不可能重来。