笔法@书协副主席刘洪彪的楷书难以服众?他要带领书法到哪里?

以前我们见过书法教授、博士生导师王冬龄的书法作品,他的书法创新观点就是“与古人反其道而行之”,也就是说,他认为,古人的作品大都是排列整齐,而他要在创新中,以“乱书”的方法,让书法艺术大放异彩。所谓“乱书”,就是线条相互缠绕、交织,基本没有行与行、字与字的距离,也就形成了与古人反道而行的创新了。但是,这样的创新,并没有得到很多书法爱好者的肯定,而是引来了与此相反的效果,作为一名书法教授,这种创新会使当代书法走向何处?


笔法@书协副主席刘洪彪的楷书难以服众?他要带领书法到哪里?
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作为中国书法家协会副主席的刘洪彪,以草书见长,他擅长写狂草书法,在草书书法作品中,往往夹杂一些小楷的注释和题跋,以点缀书法的“画面感”。然而,很多书法爱好者在书法与艺术的“碰撞”中,却无法感受到书法的艺术性,认为一个人的书法水平是否高超,关键是看他的楷书水平如何?在他所创作的楷书作品中(下图),并没有传统意义上的楷书结构与字形美,而是显现出了“一个完全不懂楷书的人所写的楷书”,对于这样的作品,也引来了很多书法爱好者的骂声一片。


笔法@书协副主席刘洪彪的楷书难以服众?他要带领书法到哪里?
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【 笔法@书协副主席刘洪彪的楷书难以服众?他要带领书法到哪里?】我们先看看刘洪彪的楷书特点:出处方面。他也擅长写颜体大字楷书,这幅作品是出自颜真卿的《自书告身帖》。笔法:颜体楷书中的笔法多以提按笔法为主,也有绞转用笔,可以说是非常高古的用笔,而刘洪彪的楷书中,提按较少,至于绞转笔法则更少使用,但是,刘洪彪却更多地用当代书法艺术性的表现手法来创作这幅作品,由于笔法的缺失或不足,导致字形结构及意境表现与颜体楷书相去甚远。尤其是作品左边的小字部分,笔法单一,一味地为了字形需要,而缺失了更多的书法要素,显得平淡无味。


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现在再回过头来看看,楷书是不是检验书法水平的标准问题上来。主要从两个方面来分析:一是书法史。书法史告诉我们,楷书是从隶书中演变而来的,但隶书并不是直接演变成人们所公认的唐楷之上,唐楷前面还有魏碑书法,所以唐楷只是后来才发展起来的。唐代楷书之所以繁荣,是因为唐代书法重视法度,尤其是笔法上的法度,造就了字形标准,最终形成了全国上下一致的标准。王羲之书法也是在唐代才开始被推崇起来的。


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二是笔法上。所有书体中,楷书的笔法并不十分丰富,就数量来说,它甚至还不如隶书多,只有颜真卿在楷书中使用的篆籀笔法,使得其楷书显得高古,而很多其他人的楷书并没有如此厚重的笔法。从上面的两个方面来看,楷书并不是检验书法水平高低的标准书体。自古以来,人们学业有专攻,由于书法的复杂性,很多人只攻一体也会成名成家的。
还有一个问题,就是如何看待刘洪彪的楷书作品。对于这个问题,每个人都有各自不同的看法,你是怎么看的?欢迎发表观点。