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同时还能出现许多意想不到的生动变化 。墨破色、色破墨、墨破墨、色破色的技法如果再加之以干破湿、湿破干、干破干、湿破湿的不同应用之后，便会出现许多奇妙的效果 。其关键在于使用的适时适地，恰到好处 。

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如画瀑布，用浓重的笔墨真实地画出雨中山势气氛的同时，又要以简练流畅的笔调勾画出瀑布的水势，一重一轻，一浓一淡，一刚一柔，大对比可以形成大节奏，强烈的对比可以构成别样的意趣 。
疏密有致、粗细有别的线条，再衬之以破墨的自然渗化，变化丰富，显出柔和委婉的水墨色调，画面的主体会变得厚实而明快 。乍看去，重重叠叠极富深度，待仔细端详，又全然不见繁复的笔致和渲染之起止 。此非笔底功夫深厚者不可得 。

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水墨画常常讲要层积而厚，一层一层的皴染会使物象变得厚实，但是，只有那些远看苍茫浑厚，似乎经过了无数遍皴擦点染，近看却又看不到具体的痕迹，仿佛没有怎么画过的若有却无的效果，才是高超的手段 。

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山水画虽然境由心生，但是没有对自然山水的深切感悟和体验，很难产生理想的效果 。山水画之所以不同于风景画，其主要差别就在于山水画更着重于意与境的表现 。而这种境又决非现实中的实景，而是心境，深得此中真谛者才能创作出真正的山水画作品 。

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一个笔墨和构图技巧娴熟的完整画面，都是画家苦心经营后的突发奇想 。“白发三千丈”、“依天磨刀割紫云”，古今数不尽的经典之作，就是在这样的奇思妙想之下产生出来的 。

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