马勒|纪念海丁克( 二 ) 荷兰籍|马勒|尤金·约夫姆|大会

在海丁克任皇家大会堂交响乐团指挥时，荷兰又有个了不起的音响商，出了许多挂着PHILIPS商标的音响器材，他们也出唱片，曾是唱片世界的三大品牌之一(另外两个是德国的DG与英国的EMI) ，出于本土企业支持本土乐团之思，海丁克可以带着乐团大展身手，也使皇家音乐大会堂乐团出了许多高质量与卖相好的唱片。
海丁克名声响了起来，也常到欧洲各有名乐团当客席指挥，最多合作的是德、奥与英国乐团。他出过贝多芬、勃拉姆斯等人的交响乐全集，比较让人津津乐道的是大约在上世纪六、七十年代，海丁克是最早出马勒全集的指挥家，他也出过当时在唱片界还算冷门的布鲁克纳的全部交响曲，这一点更不容易。
马勒死了三四十年后，到了上世纪中叶才开始被人重视。有名的指挥家都只挑着指挥，最常演出的是一、二、五号，其余三、四、六、七偶有演出，八、九号就很少演出了。后来马勒最有名的一套全集，是DG帮伯恩斯坦出的，演奏乐团有纽约爱乐、维也纳爱乐与荷兰皇家大会堂，严格说来是套大杂烩。伯恩斯坦本来就是浪漫的人，唱片传递了他独特的洋溢热情，这套一出，在唱片界就引起了洛阳纸贵的现象，也把马勒热给炒起了。不久全集之风席卷全球，唱片业打铁趁热，陆续出的全集唱片不下十种。真要计较，伯恩斯坦这套出的是比海丁克要晚的。海丁克处理的马勒，比伯恩斯坦的冷凝一些，热情似乎少了点，但该有的也都有，尤其好的是九首曲子，以音响而言，都录得很整齐，不像伯恩斯坦的那套，有的好，有的不怎么好。
【马勒|纪念海丁克】而布鲁克纳的曲子比马勒艰深些，音乐的结构又比较繁复， “讨喜”程度是低于马勒的，因此他的唱片算是个“冷货” 。布鲁克纳只专心写交响曲，不像马勒还有些歌曲可供演出，他的交响曲编号共九号，其实他还有首编号为0的D小调交响曲，所以共有十首之多。而最常被演出的也不过第四、第七，最多加个第八，其他也就没人搭理了。 PHILIPS愿意帮海丁克出布鲁克纳的全集，以商业立场讲，是有些豁出去的意思。整体成绩如何呢？我认为这套全集唱片制作得很严谨，海丁克处理的布鲁克纳精细又克制，乐团也严整，音效很不错，尤其几个相对冷门的曲子，能让它全部出齐，至少有发前人潜德幽光之功，我认为是很了不起的。
海丁克还有项功劳，是他用了不少力气把前苏联作曲家肖斯塔科维奇的十五首交响曲都录了一次，这在西欧也是头一遭。肖氏所在的年代已有完善录音设备了，尤其是晚期，所以在俄国与东欧，他的唱片也算不少。但由于肖斯塔科维奇多产，再加上他的音乐因政治理由常遭禁演，不是每首交响曲都有人想听或听得到的，所以唱片要出齐也不容易。还有苏联与东欧的录音水平比同时的西欧差了一大截，声音单薄之外又常有杂音。从此角度看，海丁克所录的唱片便弥足珍贵了。跟其他唱片不同的是，他的这套唱片不是由荷兰PHILIPS出版，而是由英国的DECCA出的，演出乐团包括荷兰皇家大会堂之外，尚有不少是由伦敦爱乐担纲的。这套唱片在音响界与乐坛的评价相当好，《企鹅唱片指南》整体评为三星，其中第十五号交响曲还被评为三星带花的最高荣誉。
说起英国，海丁克与英国的关系菲浅。他在一次受访时说，他少年时正碰上二战，荷兰被纳粹占领，他躲在阿姆斯特丹家中阁楼，成天用小收音机收听英国BBC广播，听的大部分是古典音乐，大战结束就不断往来荷、英之间，把英国当成家乡。他一生出席BBC举办的逍遥音乐节的演出达九十次，以指挥家而言，大约无人可出其右的了。所以他逝世伦敦，也算适得其所吧。