科文特|莱布雷希特专栏：海汀克让音乐自由( 二 ) 专栏|科文特|交响曲|伦敦|爱乐

他不喜欢对抗，也不善于处理对抗。对于他在1988年被阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团请出门外，他既没有忘记也从未完全原谅。在一次针对顶级指挥大师的大屠杀中，他被唱片公司解雇，他与执掌此事的刽子手激烈争吵，多年来都不曾与他说话。他可能会暴躁易怒，但也很善良，对那些努力拿捏一个乐句的歌手表现出无限的耐心，对学习指挥的学生也有无尽的礼貌。他会指点一个学生：“不要想太多” ，又会告诫另一人：“你做得太多了” 。
离开科文特花园之后，他在德累斯顿度过了一段时间，并与芝加哥交响乐团那些意志坚定的音乐家们共度了快乐的十年。我几十年来记忆中不可磨灭的场景之一是他在芝加哥指挥长期以来少有人尝试的肖斯塔科维奇《第四交响曲》，海汀克将这部作品从政治话题中解放出来；他与伦敦爱乐乐团合作的舒伯特C大调交响曲“伟大” ，听起来远远领先于它的时代；还有一次演奏马勒第九交响曲时，轮空的管乐乐手们双手放在膝盖上静静坐着，似乎被海汀克释放出的电压给定住了。而我记忆中印象最为深刻的一幕是在科文特花园的《耶努法》，当养母要把婴儿淹死的时候，低音弦乐器的颤音是如此具有感染力，以至于我周围的哭泣声几乎将音乐遮蔽（后来，一位大提琴手告诉我，他们也哭了）。上个月， 92岁的海汀克去世时，许多人都流下了眼泪。
海汀克给指挥界带来了什么？一种平等、无私、为艺术和人类服务的精神。而当我坐在合唱席后排座位上的时候，还曾经意识到原来他还有一种美德。海汀克解除了音乐家们的恐惧。西蒙·拉特尔十几岁时曾经在格林德伯恩上演的歌剧《浪子历程》中弹钢琴，他回忆说：“如果指挥台上是伯纳德的话，我发现我可以不假思索地演奏，也不会漏掉几个音。这一定是与他所释放的那种空间有关……”
【科文特|莱布雷希特专栏：海汀克让音乐自由】这就是一个伟大指挥家的成就：他让音乐自由。