米芾|鉴赏｜小雪：书画印中的寒江独钓与流风回雪( 二 ) 图卷|米芾|宋徽宗|王维|鉴赏

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北宋蔡京《雪江归棹图卷》跋
说到米芾，必然要说到极其微妙的“四家”之间的关系，远比“蔡”是蔡京还是蔡襄复杂的多。苏黄师徒关系铁不用赘述，米芾正因为听从苏轼“入魏晋平淡”的建议，得以登堂入室，进而更上层楼，内心也是尊苏为师的。苏轼和蔡京之间涉及党争，已非单纯的书法范畴。有意思的是，米芾和蔡京之间关系很好。宋徽宗崇宁二年（1103），米芾被蔡京提拔为礼部员外郎兼书学博士。其后蔡京与米芾聊天，蔡问米：“当今书法什么人最好？”米答曰：“从唐朝晚期的柳公权之后，就得算你和你的弟弟蔡卞了。 ”蔡京问：“其次呢？”米芾说：“当然是我。 ”看来，人与人之间关系，真的很微妙。
蔡京很有才气，从《雪江归棹图卷》跋可知。宋徽宗赵佶《雪江归棹图》是一幅描绘冬日雪景的山水画，令观者动容。蔡京题： “臣伏观御制雪江归棹，水远无波，天长一色。群山皎洁，行客萧条。鼓棹中流，片帆天际。雪江归棹之意尽矣。天地四时之气不同，万物生于天地间。随气所运，炎凉晦明。生息荣枯，飞走蠢动。变化无方，莫之能穷。皇帝陛下以丹青妙笔，备四时之景色，究万物之情态于四图之内，盖神智与造化等也。大观庚寅季春朔日，太师楚国公致仕臣京谨识。 ”由此可见，此卷约完成于大观庚寅四年（1110）之前，时宋徽宗二十九岁，已经是才华卓越。蔡京的题跋书法，与米芾相比，笔法单调了一些，但字里行间可窥才气。
虽然蔡京才气高，但人品不端，位列“四大奸臣” ，加剧了对他的厌恶感。也有人依据“书如其人”的观点，提出质疑。不是说“字如其人”吗？怎么能看出蔡京的奸诈？其实并不矛盾。刘熙载《艺概》言: “书，如也。如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。 ”“人”不仅仅只是作人格、人品解，也包括人性。这样来理解，仍然是相符合的。

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元赵孟頫《雪赋》
在书法史中，有很多热门的书写文本，最典型的莫过于《千字文》《兰亭序》《心经》，应该是排名前三的代表性题材，俨然成为不是系列的系列。就像《千字文》，真草篆隶行多体皆备，蔚然大观。元明清三代的书家特别爱写《雪赋》，计有元代赵孟頫，明代文徵明、文彭父子，祝允明、董其昌、王宠，清代的永瑆等人。

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明文徵明小楷《雪赋》

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明文彭行草书《雪赋》册页

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明祝允明《雪赋》

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明王宠《雪赋》（局部）

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清成亲王永瑆《雪赋》钱泳摹勒《冶晋斋法书》第四集
董其昌尤其偏爱，反复书写，小楷、行楷和行草皆有，每一遍都见新意。《雪赋》作者是南朝宋的谢惠连，谢安家族后人，深得谢灵运的赏识，“张华重生，不能易也” 。谢惠连《雪赋》写的最为深情： “岁将暮，时既昏。寒风积，愁云繁。梁王不悦，游于兔园。乃置旨酒，命宾友。召邹生，延枚叟。相如未至，居客之右。俄而未霰零，密雪下” ， “未若兹雪，因时兴灭。玄阴凝不昧其洁，太阳耀不固其节。节岂我名，节岂我贞。凭云升降，从风飘零。值物赋象，任地班形。素因遇立，污随染成。纵心皓然，何虑何营？”雪自从进入文人的审美视野，便不断派生出含蕴不尽的美妙比喻和深宏高远的象征意义。以雪作为一种意象，是古典文学中营造意境所习惯采用的手法。说到本质，古代书家的本质乃是文人，诗书不分家，套用一句名言来说， “文人天然不是书法家，但书法家天然是文人” 。