米芾|鉴赏｜小雪：书画印中的寒江独钓与流风回雪( 六 ) 图卷|米芾|宋徽宗|王维|鉴赏

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清石涛《雪景山水图》
石涛同样命运多舛。出身帝胄，拥有皇室血脉，却生不逢时。明朝覆亡给个人身心和生活造成一定的打击。心理的起伏变化尽在作品中。《雪景山水图》属石涛十二开画页中画法最为怪异的一件作品。天空水面以淋漓水墨涂抹，墨色浸润，山峦皑皑白雪，采用“以黑挤白”的手法，以层次丰富的墨色将宣纸固有的白色衬出，并非传统手法中的白粉罩染，从而在审美上产生了本质性的视觉差异，达到黑与白之间水乳交融、天趣自得的审美享受。林木树叶苔色，以阴阳衬托法概写，点中夹水夹墨，一气混杂，以极简括皴笔，草草书写，笔法简括洗练，书写意味厚重，气脉成章，显得丘壑在胸，任心所成。题有长款： “石头先生耽清幽，标心取意风雅流。万里洪涛洗胸臆，满天冰雪眩双眸。架上奇书五千轴，瓮头美酒三百斛。一读一卷倾一卮，紫裘笑倚梅花屋。急霰飞飞无断时，冻波淼淼滚寒涯。枯禅我欲扫文字，却为高怀漫赋诗。 ”书法的分量很重，浑然一体。石涛在清高自许与不甘寂寞之间矛盾地度过了一生，好在他聪明绝顶，巧妙地把各种矛盾转移到画作之中，所以他的作品纵横排闼、闪转腾挪，充满了动感与张力，这也正是他异于常人的高明之处，也是他的作品呈现瑰奇特点的原因所在。

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清吴让之刻雪泥鸿爪
人生虽然会面临各种不幸，一定要努力，有志者事竟成。即便像赵之谦，在万念俱灰后，心中犹存着“立志报国”的一口气，印文中就有“生逢尧舜君，不忍便永诀”、“男儿生不成名身已老”等。对于书画家印人来说，留下最大量的作品，不枉人间走一遭， “雁过留名，人过留名” 。吴让之所刻“雪泥鸿爪”即有此意。印文内容出自苏轼《和子由渑池怀旧》： “人生到处知何以？应似飞鸿踏雪泥。 ”对于书画家印人来说，作品是最好的寄托，也是最好的记忆。吴让之印风做到了平中见奇，是真正的“以书入印”的典范。印面处理大巧若拙，需要留心的细节是弧度之美，每一之中皆又一笔或两笔存在一定的鼓凸，使得印面变得跌宕，意味深长。

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清伊秉绶壬申小雪

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清伊秉绶甲子小雪

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清伊秉绶临颜真卿《大唐中兴颂》庚申年小雪
伊秉绶有三件不同年份“小雪”创作的作品，按照时间先后分别在庚申（1800）小雪、甲子（1804）小雪、壬申（1812）小雪。两件行书竖幅。临颜真卿《大唐中兴颂》，竟然有几种字体，实属罕见，且不是“杂糅”搭配，而是渐次变化，开始是严谨的楷书，而后是行书，最后是草书，款字又是楷书。这种写法，没有第二人！伊秉绶笔墨之奇趣，尤其可见。大字行书“凤凰不触纲，勇士不受赏”其实也是一种“杂糅” ，如两个“不”字一行一草， “纲”字近楷而“触”字为草，款字中“壬申”二字，一草一篆，既有强烈对比，又非常和谐。从这件隶书对联来看，伊秉绶不愧为大师手笔，极具“现代感” 。隶书中有楷意，最典型的是“可”字出钩。隶书有“楷意”原本是“大忌” ，却成就了“异趣” 。隶书大字和行书落款的对比也出人意料，局部的“密”和整体的“疏” ，具有生动的“形式感” 。这才是真正的“有意味的形式”！归根结底， “形式”必须有内涵的支撑。