米芾|鉴赏｜小雪：书画印中的寒江独钓与流风回雪( 四 ) 图卷|米芾|宋徽宗|王维|鉴赏

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【米芾|鉴赏｜小雪：书画印中的寒江独钓与流风回雪】清陈豫钟刻肝肠若雪
“西泠八家”之一的陈豫钟有“肝肠若雪”印。印文之意，只可意会、不能言传。形容忠肝义胆的侠义精神或者恬静无欲的意境皆可。雪之特点在于“纯洁” ，意思相近者如“素心若雪” 。此印篆法较为特殊，每字皆为纵长，以适应印面。字形中圆弧较多，且多为细线，特别流畅，因红面多而形成强烈对比。

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明苏宣刻流风回雪
明代“泗水派”苏宣有“流风回雪”印。内容出自曹植《洛神赋》： “仿佛兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。 ”南朝梁钟嵘《诗品》卷也有“范诗清便宛转，如流风回雪”的句子。字面意思是形容落雪在风中飘摇、回旋，姿态美妙，让人浮想联翩。苏宣此印面有画境，是“以少胜多”的典范。仅此一印，便足以奠定了个人在流派印篆刻史中的地位。用刀冲切兼用，篆法回环流转，字态飘逸，字形饱满而不壅塞，笔画间的留红形成对比，真有漫天飞雪之感。
印章镌刻皆名篇佳句，与书法创作选择文本内容的道理近似。印章字数相对较少，对于文字含金量要求更高。无论是书法还是篆刻，如果只剩下技法，没有“人”的因素时，必然是毫无内涵和意境可言的，遑论个性之美。
历代的雪景图，一直在文人手中延续。明代江南吴门，是经济发展中心，也是书画大师辈出之地，书法上有云间派、华亭派，绘画上有松江画派、吴门画派等。大师们笔下的雪景，各见千秋。

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明唐寅《柴门掩雪图》
《柴门掩雪图》是唐伯虎山水画中的精品。画中描绘了寒冬时节，天寒地冻，白雪覆盖群山。雪山雄伟险峻，气势磅礴。山中有茅舍数间，其中一间酒馆，外挂酒旗店幌，风中摆动。酒馆后有一艇乌篷渔船，一渔夫在船蓬中躲避风雪。中门大开空无一人。山峰挺拔直插云霄，雪后的山中非常的幽静，远处的山路上，有一行旅举伞冒雪前行。或许他是被前面酒家飘出来的酒香所吸引，或许是为了拜访山中隐居的朋友。山中隐士正在伏案读书，缕缕的香炉烟飘散在空中，一切在雪景的冬日中都显得静谧、安详。人物与景色协调统一，笔墨疏简精当，行笔挺秀洒脱。款字题： “柴门深掩雪洋洋，榾柮炉头煮酒香。最是诗人安稳处，一编文字一炉香。 ”也许这个“隐士” ，就是唐寅自己。

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明文徵明《寒林晴雪图》
文徵明终生服儒科，追求温润平和的风格，推崇精致、秀润、淡雅、含蓄的画风。文徵明的山水画有“粗文”和“细文”两种风格，以“细文”山水画名世。《寒林晴雪图》作于嘉靖辛卯冬十月既望，文时62岁，功力已经大成。此画的亮点在于有其门生王宠题诗： “绝壑挂银汉，群山开玉屏。道人坐高馆，玄览游无形。万象涵太古，孤松能自青。因云望不极，谁识少微星。 ”全画构图以高远之法，布影极繁，用笔淡而精细，几可算得上小楷入画，严谨处让人惊叹。与他的细笔山水画一样，重视对山川、树木、房舍等形体的严谨刻画，布景巧妙丰富，意境幽深旷远，借山川之雪景表现自己孤高拔俗的精神境界。虽然画了高山积雪的环境，却山崖滋润，树木舒挺，笼罩着温馨宁静的气氛。由此画不难看出，文徵明的雪景山水强调诗文、书画、印章的融合和生发。