花鸟画@何水法：花鸟画的时代精神( 二 )

有了这个指导思想，方法论是什么呢？接着就是如何来画？写意的“写”很重要。中国画家讲究风格，这个风格如何来，就是靠“写”出来的，一支笔，一根线条就反映出画家的境界与水平，高雅之别见分晓。石涛的一画论就对其有很辩证的思考。所以，去看一幅画，扑面而来的气息就已经了解画家处在一种什么境界了。因为作画要神定气足，我们看黄宾虹的作品，千笔万笔没有一笔是多余的，其晚年变法是年轻时的积累形成的对笔墨高度认识、理解的结果。因此他的画是写胸中的山水。所以，传统的山水画、花鸟画确实很难，难在表现精气神，难在独树一帜的面貌。
笔墨是中国画的生命线，水是中国画的灵魂，写生是画家要与生活对话，画家也要有与时俱进的精神。严格来讲，画一旦离开笔墨就不叫中国画了，可以叫水墨画、彩墨画等。一根线画得圆润自如要靠功力，这根线条不是死的，是活的。

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20世纪70年代以前我是画工笔画的，70年代以后开始转入写意画，我的写意画是很传统的。花鸟画的时代精神就是要对生活有较深的理解、较深的情怀，然后不断地观察。我们要写出它的生命之气。比如，徐青藤的芭蕉中，用水用得非常好，五百年了还是湿淋淋的，用得恰到好处。
此外，不断提升自己的境界与眼力很重要，要用高深的理念来指导创作。现在年轻人在选择绘画上都愿意选择工笔画，因为工笔画相对来讲容易出效果，的确，画写意画非常难，要想在传统的基础上去创新更是难上加难。

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近现代南北方画写意画逃不出两个人物的影子，南方的吴昌硕，北方的齐白石，一位是海上画派的，一位是吸收了民间的有益因子。第三条路子很难出来，要想在他们两者中走出来，不靠制作，用一支笔与他们拉开距离不容易。所以学生在问我学习时学习谁，我就借用黄宾虹的一句话来勉励他们：“集大成而自创新格者为上，专学古人者为次之，不学古人而学当今者为次次之。”
学习优秀的传统文化，学习中国花鸟画，要从源头学起。为有源头活水来，以书入画，要学乎其上。广采博取，以新时代为目标，以开拓创新的精神，努力拼搏，才能不断奋进。来源：美术报