花鸟画！「观点」潘天寿的创新是一场现代花鸟画的革命( 三 )

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他在中国画不被重视的困境中，高扬精神性，重建人文图式，从笔墨内涵、构图画法到格调意境等综合探索中，将作品推到大气磅礴的境地，从而以慑人的力量感和强烈的现代意识，在学术层面上捍卫了民族传统。潘天寿不仅仅是杰出的画家，他还是出色的诗人和书法家。他的诗作功力扎实，棱峭横肆，意出人表。其诗集辑录三百余首，言志抒情，各体皆备。其造诣之深，于近现代画家中亦不可多得。书法成就更高，行草源于黄道周、倪元璐，篆隶得力于卜文、二爨，在继承中积数十年探索，遂以豪迈朴茂之风格独辟蹊径，自成大家。尤于总体布局方面可称为现代书坛之高标。

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归结到绘画，他的绘画既是诗书画印交融的传统中国画的一个总结，又是对旧时代传统中国画的一种超越，是传统的，又是现代的。潘天寿从事中国画教学达半个世纪之久，对中国画的教育思想、教学体制和教学方式做了大量的研究，由此而建立的现代中国画教学体系改变了传统中国画师徒相传的局面。

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在他任期内中国画实行人物、山水、花鸟分科教学，从而为中国画界培养了一批精专尖的人材，对于抢救山水、花鸟两类画种起了重要的作用。他首创在中国画系开办书法篆刻专业，改变了书法后继无人的局面。先生历任国立艺专教授、校长，浙江美术学院教授、校长，中国美协副主席、西泠印社副社长，被聘为苏联艺术科学院名誉院士，一生著述丰富。其中有《中国绘画史》、《听天阁画谈随笔》、《潘天寿美术文集》、《潘天寿谈艺录》、《顾恺之》、《听天阁诗存》等。
图文转自：月雅书画