古董|吴昌硕和齐白石都分不清，为何富豪还热衷艺术收藏？( 二 ) 上海|古董|吴昌硕|富豪|老人

“最能收到大批东西的，一个是藏家移民，另一个是老人去世后，子女卖出” ，王宏说。这种场景并不是中国独有，而是一次次在世界各地的财富轮转中上演。美国社会学家霍华德·S·贝克尔在《艺术界》一书中提到过一个细节：苏富比拍卖行曾有专人每天阅读《泰晤士报》的讣闻版，做成简报发给各部门负责人。
刘金明在工作中见到了太多古董离散和世情变故。尽管经手精品无数，他却没有了收藏的热情。在我们谈话中，他突然冒出了这样一句话：“这东西不能买太多，有太多，实际上是不吉利的” 。
02 新面孔登场
21世纪初，内地富豪意气风发地登场了。那些“铲地皮的”铲到的“皮”、那些农民挑来的文物、那些盗墓贼盗来的殉葬品、那些大藏家深锁家中的宝贝，以及大量海外回流的文物，又顺着这股金钱的潮汐重新来到了市场。
站在高台上主持了十几年拍卖会，汪文文俯瞰着一批批买家穿梭来去。这位拍卖师曾在公立文博机构担任要职，同国内外很多老藏家、老艺术家打过交道。 2003年井喷的市场让他也有点看不懂了。
2003年，被普遍认为是中国艺术品市场上一波繁荣的起点。 “非典”刚刚过去， 10月中旬陆续开始的秋拍，市场像一个弹簧一样弹地老高，总成交额同比翻了一倍不止。那一年，在刘金明眼中是从“收藏”到“投机”的转折点，而在拍卖师汪文文的感知中，则是藏家从“儒雅”到“豪放”的绝对分界。
汪文文看到，拍场上突然涌入了一大批他从没见过的生面孔，他们穿着深色的衣服，头发乱糟糟，或是抹了很多油。他们总是斜挎着一个小皮包，腋下夹着一本拍卖图录，握着手机，步履匆匆来到拍卖场。过去弥漫在拍场上的“港台腔”也好像一下子被带着各地口音的“普通话”盖过了。和以前老藏家会找人代拍不同， “新面孔”们更乐于亲自到场竞拍，在出价上公开压倒对手，以显示“肌肉” 。
“这些人是真有钱，买艺术品像买白菜一样” ，另一方面“行为也比较粗率” ，汪文文说，在拍卖场外的咖啡座上脱鞋、脱袜子、抠脚的事并不鲜见。虽然市场火热那几年，他们公司也挣地盆满钵满，但私底下，汪文文也不打算掩饰自己对这些市场“新面孔”的质疑。
汪文文觉得，那些新入场的藏家和当年的老藏家完全不同——鉴赏能力完全跟不上财力：“连吴昌硕和齐白石都分不清楚” 。但他们的优势是有钱，又懂得看人、用人，靠这两点，也能在这个“水很深”的市场中把受骗上当的概率降到最低。一位大收藏家就曾对朋友透露过他最初买艺术品的心得，就是“跟着懂行的人买”：“拍卖的时候，我看前面两个老行家抢得正火热，那一定是好东西，我上去就一个‘盖帽’盖掉他们” 。

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大资本推进，让这个小市场的价格一下子高涨起来。 1990年代，拍场上出现一件27万的齐白石画作，已经是少见的高价了，拍卖会上的人会集体鼓掌五分钟。到了2004年、2005年， 20多万的画作四处都是，别说鼓掌，别人连眼都不抬一抬，汪文文说。更猛的涨幅在2005年至2008年，从华尔街到中国的股市都令人失望，更多资金被挤到艺术品市场。 3年之间，中国当代艺术板块的总成交额涨了12倍。
一些特定门类的艺术品也随着这批买家的介入变得炙手可热起来。被收录在乾隆朝皇家收藏著录里的《石渠宝笈》里的文物，有许多是前朝赝品，原本在市场并不热捧。 2003年以后的一个现象是， “石渠宝笈”这个概念被炒得特别离谱，在汪文文看来，这是因为这些艺术品上有乾隆的印章， “很矛盾，中国富豪本身并不歌颂富贵，他们喜欢皇家权威” 。