古董|吴昌硕和齐白石都分不清，为何富豪还热衷艺术收藏？( 四 ) 上海|古董|吴昌硕|富豪|老人

如果我们把当时中国艺术品市场的情况纳入背景中来，就能看到，有关美术馆的账还可以有另一种算法：美术馆是商人的财富蓄水池，水位起落与他们的推波助澜有关。以1994年至2018年间艺术品市场蓬勃上升的情况，运营一家美术馆的投入，在大批馆藏艺术品的升值面前，是可以被覆盖的。
藏家在收藏以后，藏品的价格取决于市场上其他买家的出价，相当于等别人为自己抬价；但如果一位藏家包揽了市场上某一类艺术品，买卖停摆，市场热点就会转移。藏家将自己的私藏与公众共享、组织各类学术活动、出版展览图录、开展公共教育，也是在为馆藏制造影响力。从北京故宫博物院到美国大都会博物馆，藏品之所以如此耀眼，是一代代研究者、藏家和媒体在为其加持。

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霍华德·S.贝克尔在《艺术界》中写道，在拍卖行的估价体系中， “被谁收藏过”这件事儿非常重要。 “当一件作品来自MoMA时，估价有可能高出正常的50% ，如果艺术家最近有作品在这样的美术馆展出，那么他的作品估价也会上涨。 ”他所说的MoMA也即现代艺术博物馆（Museum of Modern Art），位于曼哈顿，由洛克菲勒家族成员发起，至今已有92年历史。

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海外大藏家收藏以后，对藏品进行推广，对公众进行教育，已经是惯常做法。著名的中国当代艺术推手尤伦斯从1980年代就开始大量收藏，并在北京798开办了尤伦斯当代艺术中心。借助美术馆这个平台，他们将藏品带到各地巡展，不断增加作品的知名度。
2009年，尤伦斯夫妇开始集中大笔抛售中国收藏，包括：宋徽宗《写生珍禽图》、吴彬《十八应真图卷》、北宋曾巩《局事帖》到陈逸飞的《踱步》、张晓刚的《血缘大家庭系列》等等。这些作品后来都由内地买家接手。其中，前两件古代书画都以破亿元的价格被刘益谦买入，刷新了当年的价格记录，被认为是中国艺术品“亿元时代”的开端。
当然，并不是说现在的这些创建者们也是奔着抛售艺术品去建立美术馆的。这个案例只是说明，成功的美术馆也是艺术的推手，它们与市场机构的关系十分密切，在艺术品买卖流通中，会占据非常有利的位置。但至于藏品的再次流动，或许就在当下，或许会在遥远的将来。那些占地庞大的美术馆，就是富豪最新的财富蓄水池。
在刘益谦和王薇那里，可以看到家族传承的端倪：他的子女也涉足收藏，他的女儿中有一位在美国学习艺术品管理，眼光前卫。他们的儿子留学海外，以艺术为专业。现任的宝龙美术馆馆长也正是宝龙集团老板许健康的女儿许华琳，她曾管理着宝龙旗下的艺术品拍卖公司。
04 大幕转换，桂冠掉落
【古董|吴昌硕和齐白石都分不清，为何富豪还热衷艺术收藏？】在今年中国嘉德拍卖公司公布的“印象派及现代艺术夜场拍卖”材料中，有两件作品让我感到眼熟而意外——毕加索《戴帽女人》以及莫奈的《睡莲池与玫瑰》。它们是万达集团分别于2013年和2015年在佳士得纽约拍场上买下的。当年的举牌，被视为某种标杆，标志着中国富豪也开始向国际上最为昂贵、也最为主流的艺术品类出手，相关报道在好几天的时间里占据了文化类新闻的头条。在这些新闻里，万达艺术品部门负责人郭庆祥不止一次提到，这些作品的购藏与万达将在北京开展的美术馆建设计划有关。