杜牧|杜牧的草书笔法“奇绝”远超《书谱》 |李白|行书|杜牧|笔法|书谱

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｜绪论｜
杜牧(公元803-约852年) ，字牧之，京兆万年(今陕西西安)人。其父杜从郁，祖父杜佑曾任宰相。杜牧为晚唐著名诗人，与李商隐并称“小李杜” ，以别于李白和杜甫，曾著有《樊川文集》二十卷传世。
关于杜牧《旧唐书》、《新唐书》、《宣和书谱》、《容台集》、《大观录》对其均有记载，当代缪钺先生著《杜牧传》、《杜牧年谱》等更有详尽记述。但这些著录多记其生平、仕途、诗文、思想、军事等诸方面。至于其书法，为其诗文之名所掩，历来没有得到普遍关注。

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《张好好诗》卷是杜牧传世的唯一墨迹，行书，大和八年(公元834年)书。此卷书写于麻笺上，高28.2厘米，宽162厘米，总46行， 322字。
作为唐人书法经典墨迹珍品，其真迹现藏于故宫博物院。由卷首、卷尾宋至清人的题签、题跋、印章可以看出，曾经历了宋直和分府、贾似道，明代项子京、张孝思，清代梁清标、乾隆、嘉庆、宣统内府，后经张伯驹收藏，是传承有序的。
当代关注和研究《张好好诗》者，如：徐邦达先生首先从其所用纸、笔的性能，用笔方法等方面，认定这确是唐人风格。又论及用笔的转侧之法，近似孙过庭的《书谱序》。杨仁恺先生则以严谨的态度，以宣和裱的特点及宋徽宗赵佶御题为证，认定是一件流传有序的晚唐巨迹。

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《张好好诗》墨迹笔力雄健、字法跌宕、气势连绵，可以感受到杜牧书法的美是多方面的。杜牧书法别具风格，这与其政治军事主张，诗文写作思想有着直接关系。正如《宣和书谱》所评价：“牧作行草，气格雄健，与其文章相表里。 ”
当笔者探寻杜牧书法的与众不同，整理其书法表现规律时，略有体验。其笔法之丰富、结构之奇趣、章法之巧妙，令人赞叹。
若对杜牧书法多方面的感染力概括归纳，笔者以为，其最典型特征在于一“奇” 。以下，本文将从《张好好诗》墨迹的笔法、字法、章法等几个方面入手，试分析杜牧书法之“奇” 。
#01
笔法之“奇”
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结字本于用笔，古人用笔悉是峻落反收，则结字自然奇纵，若以吴兴平顺之笔而运山阴矫变之势，则不成字矣。烂漫、凋疏，见于章法而源于笔法。因此，我们分析《张好好诗》书法之奇，应从其笔法说起。
首先明确，宗法二王是唐代主流，杜牧用笔也是以二王一脉为宗的。比如：帖中“高、殊、云、前”等字，可以明显看到右军圣教序的影子。关于此类问题早有定论，并非本文研究重点，自不必赘述。
杜牧同时传承着六朝笔法：杜牧之《张好好诗》“大有六朝风韵”者，盖亦赏其中截有丰实处在也。 “中截丰实”这一点，即使不借助历代书评，以我们自己的眼睛也是可以观察到的。如：“水、牧、低、絃、吴”等字，处处可见其“中实”的用笔，丰厚而古雅。
明确了这一点，知道杜牧“正”的一面，下面我们将重点关注其“奇” 。
1.1 提按的夸张表现
提与按，是书法表现的重要手段，决定着作品的感染力。提则笔画清新灵动，按则笔画质重浑厚。这种书法中无处不在的矛盾关系，代表着最质朴的自然规律。