杜牧|杜牧的草书笔法“奇绝”远超《书谱》( 四 )
杜牧不愧为书中高手 , 以其诗人的才思 , 奇妙的想象 , 娴熟的技法 , 驾驭这些复杂的艺术对比关系游刃有余 。 不为唐人法度所禁锢 , 专心于艺术形式的表现 , 想必这是诗人浪温气质所在 。
1.4 特有的用笔习惯
1.4.1 沉肩
【杜牧|杜牧的草书笔法“奇绝”远超《书谱》】初见《张好好诗》墨迹者 , 多半会对其横折处的“沉肩”留下深刻的记忆 。
如下图“见、凋、章、相”等字的折就很有独特的辨识度 , 其严重下移的沉肩 , 有的甚至已写到了竖的中部 , 让人很容易联想到魏碑的横折 。
虽然不能仅此一点就推断杜牧是继承了魏碑的用笔 , 但是如果从杜牧沿传六朝笔法的角度类推 , 杜牧关注和喜爱魏碑也是合理的 。 对此 , 我的一家之见是:杜牧用笔以二王为宗 , 遵大唐规范 , 存六朝笔意 , 参魏碑情趣 。
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先就“见”字横折情态来看 , 是由轻入纸 , 以笔尖写横 , 行到折处并未平向“切”出折角 , 而是且下行且下压 , 形成长距离折的过程 。 实践可以体会到 , 折角处需要略以侧锋 , 用笔肚外侧向右顶出方角 , 再调至中锋以厚重的笔法写竖 。 这样形成的外方内圆折笔 , 其形态与魏碑比较接近 。
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“凋”字折处向右下折笔的动作过大 , 使横折钩这一笔画几乎多出一个“关节” , 从而形成了夸张的折肩 。
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“章”字“肩”的位置向下拉伸形成奇特的细笔画折肩 。 分析其运笔动作 , 行到横折处突然变细 , 应该是为了强调折笔之前的提笔动作 。 折之前先将笔锋完全提起再下按这种刻意的强调 , 与宝盖中横钩的提按规律是一致的 。
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“相”字的折看起来最为独特 , 但是运笔的方式与前两字是一致的:折处下按动作过大 , 感觉夸张过了头 , 迅即将笔锋回调到正确的位置继续下行 。
这个笔画看起来奇怪地多出了一个疙瘩 , 成为病笔 。 但是恰恰这个病笔 , 可以让我们推测杜牧书写的状态:那是一种习惯性表现 , 也有故意夸张的主观意识 。 但无论怎样夸张和刻意 , 他没有违背基本笔法 , 夸张而不逾矩 。
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