杜牧|杜牧的草书笔法“奇绝”远超《书谱》( 四 ) |李白|行书|杜牧|笔法|书谱

杜牧不愧为书中高手，以其诗人的才思，奇妙的想象，娴熟的技法，驾驭这些复杂的艺术对比关系游刃有余。不为唐人法度所禁锢，专心于艺术形式的表现，想必这是诗人浪温气质所在。
1.4 特有的用笔习惯
1.4.1 沉肩
【杜牧|杜牧的草书笔法“奇绝”远超《书谱》】初见《张好好诗》墨迹者，多半会对其横折处的“沉肩”留下深刻的记忆。
如下图“见、凋、章、相”等字的折就很有独特的辨识度，其严重下移的沉肩，有的甚至已写到了竖的中部，让人很容易联想到魏碑的横折。
虽然不能仅此一点就推断杜牧是继承了魏碑的用笔，但是如果从杜牧沿传六朝笔法的角度类推，杜牧关注和喜爱魏碑也是合理的。对此，我的一家之见是：杜牧用笔以二王为宗，遵大唐规范，存六朝笔意，参魏碑情趣。

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先就“见”字横折情态来看，是由轻入纸，以笔尖写横，行到折处并未平向“切”出折角，而是且下行且下压，形成长距离折的过程。实践可以体会到，折角处需要略以侧锋，用笔肚外侧向右顶出方角，再调至中锋以厚重的笔法写竖。这样形成的外方内圆折笔，其形态与魏碑比较接近。

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“凋”字折处向右下折笔的动作过大，使横折钩这一笔画几乎多出一个“关节” ，从而形成了夸张的折肩。

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“章”字“肩”的位置向下拉伸形成奇特的细笔画折肩。分析其运笔动作，行到横折处突然变细，应该是为了强调折笔之前的提笔动作。折之前先将笔锋完全提起再下按这种刻意的强调，与宝盖中横钩的提按规律是一致的。

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“相”字的折看起来最为独特，但是运笔的方式与前两字是一致的：折处下按动作过大，感觉夸张过了头，迅即将笔锋回调到正确的位置继续下行。
这个笔画看起来奇怪地多出了一个疙瘩，成为病笔。但是恰恰这个病笔，可以让我们推测杜牧书写的状态：那是一种习惯性表现，也有故意夸张的主观意识。但无论怎样夸张和刻意，他没有违背基本笔法，夸张而不逾矩。