杜牧|杜牧的草书笔法“奇绝”远超《书谱》( 二 ) |李白|行书|杜牧|笔法|书谱

沈尹默先生则将用笔的提按形象地比喻为人走路，抬脚落脚，反复进行。书法作品中，因提按形成的或质重、或清逸的不同线质，给观者以不同心理影响，激发观者的丰富想象。如果再配合刚与柔、沉与浮、润与枯等不同线质的运用，则表现力无穷，可以充分发挥书者的聪明才智。
这些技法的运用水平，成为对书家气质及至人格的评价标准。而书家的学识修养不同，气质类型不同，往往在线质上体现不同的风格特点。正如刘熙载在《书概》中所言：“书者，如也；如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。 ”
《张好好诗》墨迹笔画粗细对比强烈，提按动作夸张，瞬间完成动作转换。让我们充分见识了杜牧精湛的控笔能力。
质重沉厚与轻灵飘逸在杜牧笔下同出， “大珠小珠落玉盘” ，平添新奇。杜牧将这种强烈的对比关系应用在一个字间，或者相邻的前后字间。将两种审美情趣集于一件作品之中，却没有突兀的感觉，这不但需要超强的把控能力，更需要智慧。
上图“赠、梳、渐”等字，均为先按后提。由尖入笔后先重按下去，笔画浑圆厚重，确立沉稳凝重的基调。随着书写，渐行渐提，至右部结尾部分已提至笔尖运行，精巧飞动。正是“大胆落墨，小心收拾” 。

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“水”字并非左右强弱对比，但同样是先按后提，并在运笔使转过程中完成了几次提按的变化。 “凋”字则相反，轻入笔，渐渐加重，并保持后半部分实按为主。杜牧墨迹中还有许多更加复杂的提按关系，但基本都遵循“渐变”原则，将强烈的对比关系谐调起来。

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“游东”一组， “游”字提笔运行，以细劲的点画为主，尤其走之底，屈曲婉转，灵秀精美；“东”字重按行笔，笔画厚重茂密、生涩朴实。两字何以统一？若在“游” 字正中画一竖线，发现左边轻盈纤细，右部转为厚重。于是虽有走之相隔，右部的厚重与其下边“东”字的气息也可以相接，使行气连贯起来。

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“双鬟”一组， “双”字轻入笔，随即重按而行直至结束。 “鬟”字则以极轻起笔开始，并保持提笔轻灵至终。二字一按一提，对比强烈。

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“水声、孤尔”一组，左右相邻的四字提按对比明显。右列二字以“提笔”为主，尤其“声”笔画秀逸洒脱，清新而灵动。左列则按笔进行，笔画朴厚凝重。尤其“孤” 字涩行，兼以破笔写出苍茫。 “尔”字新蘸墨，继续按笔书写，且笔笔圆润，以 “中实”的典型笔法表现，气息端庄而温润。
1.2 徐与疾的强烈对比
以徐疾来谈书写的节奏，意在从动态角度分析作者的创作状态。
当我们提笔临写杜诗卷，亦或面对墨迹细心品读，尝试着重现当时的书写状
态，似乎体会到作者“意在笔先”的主动意识。
行书之所以成为最流行的书体，与其抒情性是密不可分的。创作过程中，或动或静、或快或慢、张弛有度，正如孙过庭在《书谱》中的精彩描述：“导之则泉注，顿之则山安” 。这样的节奏，如音乐、如舞蹈般丰富细腻，足以从心所欲地表达情绪，达到抒情目的。这是行书表现的生命，也是创作的乐趣。