杜牧|杜牧的草书笔法“奇绝”远超《书谱》( 三 ) |李白|行书|杜牧|笔法|书谱

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《张好好诗》墨迹中的这种节奏首先表现在字与字之间。如“岁公镇”一组：“岁”字沉着稳健，一笔一画徐徐展开；“公”字渐渐加速，至“镇”字则用笔灵活飞动，摇曳生姿。这是一个从徐到疾的加速过程，更是一个情绪的发展过程。

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帖中许多字的书写都是求稳的，如“年、十、城、每、东”等字，平静庄重如楷书。又如“藉、于、有、之、沙”灵动多姿，或笔尖跳跃，灵巧如山中矫兔；或痛快疾驰如渴骥奔泉，势不可当。
1.3 方与圆的大胆运用
方折与圆转的应用是如今书家创作常用的技法，以此作为提升作品视觉冲击力的基本手段。其实通过观察不难发现，魏晋书法是以方笔为主的。即使如献之书中的圆笔也是随书写笔势，方圆兼用，将转折点交待清楚，不会随意为之。遇到字本身折角处，则圆中带方，笔意明确，不会违背字的楷法。

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李白《上阳台帖》局部
及至唐代颜真卿，其行书中圆笔是较多的，但是其圆笔往往用在直画行笔过程之中，而并非将方笔完全变圆。颜鲁公行笔到折处，必明确强调出折笔调锋之意，笔法含蓄而厚重。同为唐代诗人，以浪漫和豪放著称的李白，其《上阳台》帖中对方与圆的笔法运用并不丰富。在所有转折处皆作方笔处理，而且表现得一丝不苟。
杜牧则不拘于楷法的严谨与否，而将方笔与圆笔法作为主观表现，并对此夸张强调。作为诗人的杜牧，其想象力得到充分表现。
以横折为例: 王右军《兰亭集序》中“固”字横折平正严谨，几近楷书之正。颜鲁公《祭侄文稿》中“图”字横折抒情奔放，折处提笔圆转而下，但仍保持外圆内方之态。孙虔礼《书谱》中“因”字草书，竖画外展下部圆向内收，但横折处中规中矩，笔意明确。
以上各家虽写法各异，但始终保留折画的基本特征，独杜牧突破这些规范，呈现独特风格。

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《张好好诗》卷中“圆”字横折部分写作圆转，完全没有方折之意，其内部“员”则写得端正平稳，撇折与小横折法度谨严，一丝不苟。
由此可见，杜牧完全有能力完成“大唐气象”的规范点画。他对横折笔画的的沉肩顿笔和圆转方式的强调，都是有意而为之，是在将方与圆这一对关系夸张到极致。
如“为”字，下表中可见杜以前各家皆以方笔为主，在最大一笔折钩处辅之以圆转笔法，感觉既劲健挺拔又圆润自然，几近完美。杜书则以圆笔为主，连续回环翻转。个人风格显著，让人一见便识，过目不忘。

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杜牧《张好好诗》“凤”字
又如“凤”字横斜钩一画，与“圆”有异曲同工之妙。横折部分写作圆笔，只在下行过程中略有下按顿笔动作，到出钩处完全写作圆形。框内“鸟”字则将折画写得方折之意明确。加之“鸟”字下部折画的提笔处理，使此字三处折画，笔法截然不同，形态各异，令人称绝。
对比表中王羲之“风”字，可见其折画骨架瘦硬有力，笔法准确到位，钩画丰满有力，皆作方笔。孙过庭“风”字，横折处笔法简捷，但方折笔法准确规范。虽在斜钩处有圆转笔法，亦是方中带圆，有明确的折点，呈外圆内方之态。这些细节均与杜牧完全不同。