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窑工法与窑具痕迹
装窑方法是指陶瓷器在窑炉内的放置方式，此一方式会随着时代的变迁而改变 。早期不上釉陶器可以直接放入窑内叠烧，但是上了釉的陶瓷器就必须用泥条或泥块隔开，避免器表上的釉料在高温中产生流动，彼此沾染而成废品 。如汉代绿釉陶表面即有隔离用的泥条痕迹，后来又发展出盒匣缽，既可产量，又能避免窑灰落在器物上面，影响美观 。

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上海震旦博物馆 汉 泥块隔离垒烧痕迹绿釉印花樽

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上海震旦博物馆 汉 胎体素烧未经施釉灰釉印花樽

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上海震旦博物馆 汉 倒反垒烧泥条痕迹绿釉壶

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上海震旦博物馆 汉 泥条痕迹流釉现象绿釉壶

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上海震旦博物馆 成纹工法与风格
青花瓷的纹饰用笔沾取钴料绘画而成，除了钴料的种类会带来色泽的变化外，还会因为绘画技法的差异产生不同的效果 。由于画工的描绘技法与他所处的时代、环境、背景息息相关，即使后世刻意模仿，也很难完全掌握前人的笔意与精神，于是，各个时期的青花纹饰分别展现出自然率意，活泼生动，工整拘谨等风格 。

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上海震旦博物馆 元 小笔勾绘大笔涂抹

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上海震旦博物馆 明成化 碗

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上海震旦博物馆 清康熙 笔筒

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上海震旦博物馆 清雍正 缠枝花卉纹盘

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上海震旦博物馆 清雍正 缠枝花卉纹盘

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上海震旦博物馆 青花扁壶的成型工法
在元明清三代的青花瓷器中，都有器身呈扁平状的品类，像是元代的长方形扁壶、明代宣德时期的葫芦扁壶及清代乾隆时期的双耳扁壶等等 。虽然这三类扁壶造型并不相同，但是主体部分都是由比例较大的扁平状腹部和相对比较较小的瓶颈组合而成 。扁壶在制作工艺上也采分段模印粘接法制作，只是壶腹的粘接方式有前后接或上下接两种，呈现同中有异的现象 。

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