墨法&如梦如幻富春山 ——大愚《新富春山长卷》欣赏解评( 二 )

文章插图

《新富春山长卷》局部
这是黄宾虹笔下的山水（局部），画中的房屋树木均进行了艺术化的处理，乍看上去，每一种事物都没有一个明晰的轮廓，只觉得墨气淋漓，又带有一种浑厚华滋的美感，这就是“内美”的精神。
中年以后的大愚先生，习得了大愚先生的艺术理念，洞开了一个巨大的艺术宝库，徜徉其间，汲取了中国传统写意山水画的笔法及墨法表现技法，并将其运用于这幅《新富春山长卷》中，较之黄宾虹的作品，多了用色的技巧，较之《新富春山居图》，则山势更为险峻，墨色更为浑厚华滋。
2笔法与墨法
黄宾虹自幼便有了“书法入画”的认识，他致力于将书法的技法应用于绘画，则线条就有了金石味；同时，他还汇总了前人的用墨技巧，总结出“七墨”。基于“五笔七墨理论”，黄宾虹开创了写意山水的新境界。《新富春山长卷》则是以“五笔七墨理论”为指归，将这些笔墨技巧应用到了极致。
2．1笔法
单纯从外形来说，模仿一幅画并不难，因为其线条走向和着墨的轮廓都是固定的，就算是描也能描出来，但是线条的质感则很难实现。为了更透彻地讲明白这个道理，我们先从书法角度来分析下，一根好的线条是如何画出来的。
刷墙体广告和书法有什么区别？
因为墙体广告只讲外形，不讲笔法，其动作要领是“涂抹”；而书法则不拘于固定的外形，重在笔法上的功力。黄宾虹将前人的用笔技巧汇总为“五笔”：平、圆、留、重、变。强调中锋用笔，使笔锋与纸面垂直接触，纸面受力均匀，运笔自由洒脱，收笔饱满圆浑，这样写出来的线条就产生力透纸背的视觉感受，不是浮于纸的表面，而是勒入纸中。我们可以从图的局部来感受下这种线条的力度：

文章插图

《新富春山长卷》局部
在绘画领域，有一个术语叫“乱柴乱麻”，意思是像是一堆乱柴乱麻杂乱地摆放在那里。要用笔墨来展现出乱柴般的瘦硬质感，而非流滑的线条。我们来对照一下其他画家的作品：

文章插图

在这幅作品中，线条粗细均等，墨色没有变化，就算是杂陈一处，也最多是“乱钢丝”，产生不了“乱柴乱麻”的效果。这样的线条所构建起来的几何图形，也最多是动画片或卡通画的效果。
艺术是排斥批量生产的，绘画是人执笔来完成的，其艺术魅力就在于变化，这种变化存在于每一处细节，线条的粗细、墨色的浓淡，线条走向的弯曲收放，应自由奔放，呈现万千气象。
有了变化，也就避免了具象化，避免了非黑即白，使事物失去了原的有清晰的轮廓。这样的线条，不但经得起长久的审视，而且还会在人的内心投射出不同的幻象，能承载起更多更丰富的文化内涵。
2．2墨法
《新富春山长卷》在“七墨法”的基础上，拓展为十几种墨法，使画面不再是单纯的色块与留白的区别，而是呈现出许多不同的墨色层次。

文章插图

《新富春山长卷》局部
如上图，在留白之外，有极淡的远山，也有极浓重的墨色。
我们去看一座烟雨中的远山，能看到的颜色是丰富的，乍看上去，是一个大体的轮廓，但是仔细去看，会在山中看到岩石、小桥、行人。也就是说，这山并不是纯然一色的，而是富有变化的。描摹山的原貌，则要通过墨色的变化来实现。