原野|?北京人艺的“青春版”《原野》很不错北京人艺|原野|观众|闫锐|剧场

2021年12月2日刊| 总第2706期
话剧《原野》正在北京人艺曹禺剧场上演中。
曹禺剧场是北京人艺新建剧场。今年9月，历时两年建设的北京国际戏剧中心竣工，主剧场被命名为曹禺剧场。北京人艺选择用《日出》《雷雨》《原野》三部剧为剧场启幕。《原野》由闫锐执导，张可盈、金汉、雷佳等主演。

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这不是北京人艺首次排演《原野》，早在2000年和2010年，北京人艺就曾推出李六乙和陈薪伊导演的两个版本。前者更具先锋性，观众的第一感受是“看不懂”；后者则回归了现实主义路数，秉持的是北京人艺传统创作技法。
曹禺的作品中，《原野》是“最特殊的一个” 。写这部剧时，他受尤金·奥尼尔的《琼斯皇》影响，想要写一个不同于《雷雨》《日出》的新鲜东西。仇虎身上的反叛精神和复仇意志，激荡着原始的情绪，爱与恨的表达颇为极端。
这部创作于1937年的话剧，是曹禺唯一一部描写农村的戏剧。剧本中有着大量的环境描写、意象表征，充满了恐怖和神秘色彩，足见作者的想象力。但也正因其表现主义的味道过重，所以在“二次创作”中很难尽数地展现出来。

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连曹禺自己都说， “对一个普通的专业剧团来说，演《雷雨》会获得成功，演《日出》会轰动，演《原野》会失败，因为它太难演了……”
【原野|?北京人艺的“青春版”《原野》很不错】《原野》的故事是在一片血海深仇中展开的：仇虎的父亲仇荣，被村中地主焦阎王活埋，仇家土地被占，房屋被毁。仇虎的妹妹被卖到妓院，自己被送入监狱蹲了八年大牢。连他的未婚妻花金子，都成了焦阎王儿子焦大星的妻子。抓到机会的仇虎，从死牢逃出，跑回老家找焦阎王复仇。
如此“费解”的剧本，不同的导演有不同的解读方式。闫锐选取的是一种“执其两端用其中”的态度。一方面，保持了曹禺原剧的神秘主义和表现主义氛围，舞台上“鬼气森森” ，戴着面具的幽灵和穿着人偶服的山怪反复出现。
这是最让我惊喜的地方。过去，北京人艺的舞台规模并不算顶尖。

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一来，北京人艺舞美方面讲求的本就是中国传统戏曲中的程式化、写意化，不注重实景。人艺演剧体系的奠基者焦菊隐曾说，要表现月亮，不一定要出现一轮圆盘，偶尔泻下的一抹月光更具诗意。其二，首都剧场已有65年的历史。虽曾有过大修，但比起如今常见的现代化剧场，还是略有不足。
观众也不甚在意，谁去人艺看戏是为了看舞台呢？但要表现《原野》中的荒芜感，就必须在剧场语言方面下功夫。于是观众看到，如月球般粗粝的舞台表面，人物在其中跌跌撞撞，宛如被浩浩汤汤的历史大潮推动前行。
舞台前区设置了三人乐队，打击乐和管弦乐不断变换，可以充分展现剧中人的情感走向，从而调动观众的情绪。冥界接引使者出现那段戏展现的下沉式舞台，更是让人有种恍如隔世的错觉。北京人艺也玩上“高科技产物”了。
另一方面，闫锐将曹禺文本中的意识形态斗争尽数剔除。曹禺创作这部剧时，正处军阀混战的乱世，国家动荡、民不聊生。他年幼时曾亲眼目睹贫苦的农民在衙门里被打得皮开肉绽。仇虎的抗争，更多的是一种农民的反叛。