原野|?北京人艺的“青春版”《原野》很不错( 二 ) 北京人艺|原野|观众|闫锐|剧场

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话剧《原野》开始于一段冰冷死寂的铁轨旁，逃狱的仇虎坐着火车回到了家乡。那个时代，火车带来了新的希望，为农民摆脱“三座大山”提供了强有力的力量。但随着历史的发展，这种斗争放到当今的时代却有些不合时宜。
一代人有一代人的艺术，话剧也不例外。剔除了斗争之后，闫锐的《原野》，进一步强化了原剧中的爱情元素。曹禺擅长写女性，但《原野》是他唯一的大男主戏。这一次，闫锐将主角改成了花金子，别有一番趣味。
花金子是“敢爱敢恨”的代表。在她的身上，澎湃着的正是如今常说的独立女性精神。她渴望爱情，却绝非恋爱脑。她喜欢打扮，却不愿为了穿金戴银而放弃自由。她希望自己的丈夫是顶天立地的男子汉，纵是罪犯也不在乎。

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在她的身上，能看到复杂的立体性。她期待的爱情，不是简单的你对我好，而是我们共同去往那黄金铺地的天堂。她不是在无力地等待戈多，而是勇敢地“通往大马士革之路” 。如果说，仇虎是黄土地上的“琼斯皇”；那么，金子就是永不屈从的女版“罗伯特”（尤金·奥尼尔戏剧《天边外》主角）。
这样的角色，不好演。陈薪伊版《原野》中，演金子的是徐帆，但最出彩的还是胡军演的仇虎。闫锐让金子“喧宾夺主”成了主角，对演员的要求自然更高。张可盈守住了这条线。她虽是刚入剧团的新人演员，但尺度把握得恰到好处。花季少女的娇憨气和“野地里”出生的狂野气，都对。
这里还要插一句题外话。第一幕中，金子问焦大星，我和你妈掉水里你先救谁，现场响起了一阵笑声。大抵有不少观众在想，这桥段太老套了。
我要为导演说句公道话。这本就是曹禺剧本中的原话。以如今的角度看，或许有些过时，可倘若删去，金子对爱情的那份执着，反倒是不完整了。
闫锐是青年导演，心中有自己的一套行事逻辑。他对《原野》的理解，是令其回归人的本性。将人对于生的渴望和死的释怀这一宏大的生命命题，通过青年人的视角去表现出来，体现时代感，呈现最真诚质朴的舞台表达。

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青年创作者排戏比较大胆，每每会招致批评之声。这版《原野》，也并不是没有缺点。相反，它的问题明显：为了压缩时间，文本的戏剧冲突过于薄弱。
曹禺的剧本中，仇虎到最后也没有放弃复仇。他是走投无路被侦缉队逼得自杀。而到了这版，仇虎的死更像是“一命偿一命” ，变成完全的好人哲学了。
不过，倒也没有必要过分苛责。曹禺向来鼓励后进大胆革新，走出自己的路。当年王晓鹰排《雷雨》，准备删掉鲁大海一角，特意去请求曹禺授权。
曹禺当场同意，他说， “年轻人就是这点好，有新路子，敢于创新，这能让《雷雨》进入一个新的世界，它已经很旧很旧了……将来有批评骂你，你要沉得住气，就说当时你和作家商量好的，作家同意的，就拿我来当挡箭牌。 ”
中国话剧青黄不接很久了。希望未来能看到越来越多的创新之作。
【文 /马二】
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