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1969年 ， 巴西杂志对张大千及其泼彩山水画的报道
这种画风削弱了画面中线条的地位 ， 强化墨与色的表现力 ， 打破了中国画“笔主墨随”的传统程式 ， 对笔、墨、色的传统关系进行了重塑 。
“摩耶”霞光 成就泼彩之王
张大千的泼墨泼彩画风对于观者来说堪称是一种视觉享受 ， 其气势狂放 ， 色彩瑰丽 ， 俊雅飘逸 。 而到了张大千晚年时期 ， 他又开始逐步向传统回归 ， 形式上从抽象日趋具象 ， 重彩渐稳 ， 大幅度的泼墨泼彩渐少 ， 多以在画面局部渲染出现 ， 然而《秋曦图》却是个例外 ， 它凝聚了张大千数十年挥洒自如的泼墨泼彩功力 ， 磅礴气象 ， 无出其右 ， 是一幅连画家自己都称其为“第一”的恢弘巨作 。
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张大千重要泼墨泼彩作品略览
是什么原因令张大千一反当时的常态创作出这幅稀世之作 ， 其所呈现的晨光霞影灵感又源自何时何地……若解答这个问题要先从张大千结束海外漂泊说起 。
从亚洲到南美 ， 从美洲到欧洲 ， 二十多年间 ， 张大千的足迹遍布世界各地 ， 在国际艺坛上大放异彩的同时 ， 他也不断在自己生命与画面中追求并构建理想的世外桃源 。
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张大千在八德园五亭湖夕照亭
1976年1月25日 ， 思乡情切的张大千倦鸟归林举家迁居中国台湾 ， 选址台北北郊外双溪溪水双分之处打造新居 ， 1978年8月 ， 他取意释迦摩尼佛之母摩耶夫人腹中藏有“三千大千世界” ， 将落成的新居命名为“摩耶精舍” ， 从此在其人生最后一个亲手构建的世外桃源中走向其艺术生涯的又一个巅峰 。
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张大千在摩耶精舍
结束了数十载海外漂泊 ， 在“摩耶精舍”生活的时光对张大千来说无疑是惬意与愉悦的 ， 每每在淙淙溪水旁静观自己一手打造的庭院 ， 和家人友人欢聚畅谈 ， 都令他感受到安定与温馨 ， 这样的氛围激发了张大千蓬勃的创作激情 ， 令其艺术创作再次进入到一个新的丰产期 。
此时的他尽管年事已高 ， 但却聚集了丰沛的能量 ， 他开始重新审视传统与现代 ， 将东西方艺术传统再次冶于一炉 ， 游刃有余地挥洒在墨与彩的世界中 ， 不断进行着自我的超越 。
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张大千 1979年作《山村图》 85×128 cm
每逢重要创作 ， 张大千总要在清晨五时至七时精神最佳的时候动笔 ， 而构思酝酿则往往是灵台一动而成 。 在“摩耶精舍”一个秋日的清晨 ， 张大千推窗远眺遥望晨空 ， 雨后初晴的天空中水滴弥漫 ， 在秋日的晨曦下 ， 泛起阵阵彩霞 ， 绚烂夺目 。
被奇妙的美景所动 ， 他灵感乍现 ， 思潮迸发 ， 随即想起好友吕先生殷殷嘱托求取一幅泼墨泼彩画作 ， 便欣然铺纸落笔 ， 历经十数日苦心作画 ， 一幅传世之作《秋曦图》就此诞生 。
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