牢笼|聚焦布尔乔亚，泰特利物浦讲述“大蜘蛛”背后泰特|牢笼|主题|布尔乔亚|母亲

路易丝·布尔乔亚（Louise Bourgeois ， 1911-2010）被认为是现当代最重要的艺术家之一，她以名为“母亲”的大蜘蛛著称，艺术实践包括了大型雕塑、装置，绘画和版画等。
英国泰特利物浦美术馆正在展出的“艺术家的房间”（ARTIST ROOMS ）系列项目——“聚焦路易丝·布尔乔亚” ，展览汇集了艺术家70余年职业生涯的作品，其中包括《蜘蛛I》、《妻子》和《牢笼》。展览也是泰特利物浦“聚焦”系列展的一部分，该系列以藏品，梳理和回顾现当代重要艺术家和艺术运动。

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1982年的布尔乔亚，罗伯特·梅普尔索普摄
路易丝·布尔乔亚的作品通常是传记性的，以童年、出生、失去、母性和性别认同为主题。
我需要创造一些东西。与物理介质交互产生疗效。我需要身体上的表现。我需要让这些物体存在于我的身体中。 ——布尔乔亚
童年创伤造就代表作“蜘蛛”
无论布尔乔亚用何种材料和方法创作，其背后主要力量源自于她痛苦而混乱的童年记忆。这些记忆不是具体某件事，而是对她与父母，以及父母之间复杂关系的一系列情感反应。
布尔乔亚的母亲约瑟芬（Joséphine）因为身体欠佳需要长期照顾，加之父亲的不忠，导致了布尔乔亚从小就有被遗弃的恐惧，加之三岁时，第一次世界大战爆发，加剧了她童年的创伤，这些记忆日后成为了她作品关键主题之一。

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布尔乔亚有关童年的纸本作品。
布尔乔亚的父母性格迥异，母亲对生活抱着合乎逻辑和理智的态度，这与她父亲充满激情的性格形成鲜明对比，两者对立的力量也成为她后来许多作品的主题。她的双头雕塑暗示了两种截然不同的力量无情地结合在一起困境。 1968年的《开花的双面神》（Janus Fleuri）便是一个佐证，作品中她将男性和女性元素结合，却又显然彼此拉开。其作品名“Janus”来自罗马神，他通常有两张脸，既回顾过去，又展望未来。

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布尔乔亚，《开花的双面神》， 1968
1947年，路易丝·布尔乔亚画了用墨水和炭笔画了两幅小蜘蛛。 50年后（20世纪90年代末），她创作了一系列钢铁和青铜铸造的蜘蛛雕塑。
2008年拍摄的一部关于她生活的电影《路易丝·布尔乔亚：蜘蛛、情妇和橘子》中，布尔乔亚将这些蜘蛛雕塑描述为自己“最成功的主题” 。缘何使用蜘蛛，布尔乔亚认为，它既是捕食者（险恶的威胁者）又是保护者（勤劳的修补者），象征着母亲形象。蜘蛛网的纺纱和编织链接到布尔乔亚的母亲，她在家族主营的是挂毯修复的工作，她也鼓励布尔乔亚参与其中。

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布尔乔亚，《蜘蛛I》， 1995
家庭与出走带来的恐惧和焦虑
事实上，我是一个失控的女孩，我也是一个逃跑的女孩，只是结果还不错。 ——布尔乔亚
1938年，就在第二次世界大战爆发之前，布尔乔亚和新婚丈夫罗伯特·戈德沃特 (Robert Goldwater) 离开巴黎前往纽约。远离熟悉的人和事对她的影响很大，在纽约，她的早期画作如《出走的女孩》(Runaway Girl ，约1938) ，描绘了离开自己童年的家。《下降的女子》（Fallen Woman ， 1946-1947）描绘了头部和躯干被房子覆盖的女性形象。布尔乔亚写道：