牢笼|聚焦布尔乔亚，泰特利物浦讲述“大蜘蛛”背后( 三 ) 泰特|牢笼|主题|布尔乔亚|母亲

Tits （1967）是一尊青铜铸造的小雕塑。正如标题所示，这座雕塑代表了两个融合在一起的乳房，这种双重镜像在布尔乔亚在的作品是常见的，也显示出超现实主义对她的影响。

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布尔乔亚， Tits， 1967
在这类雕塑中，布尔乔亚利用破碎的身体部位来研究复杂的情感状态。它们被认为是“部分客体”出现在布尔乔亚的作品中。 “部分客体”一词最早是由精神分析学家梅兰妮·克莱因（Melanie Klein）在她关于幼儿发展的文章中使用的。在克莱因看来，我们在生活中遇到的第一个“部分客体”是母亲的乳房。这种“部分客体”的概念经常被现当代艺术家用来描述雕塑，他们采用身体部位的形式来探索欲望或性别问题。

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展览现场
螺旋
螺旋对我而言很重要，这是一个转折。小时候，在河里洗过挂毯后，我会翻来覆去地扭动它们……后来我会梦见我父亲的情妇，我会在梦中扭住她的脖子。螺旋——我喜欢螺旋——代表控制和自由。 ——布尔乔亚
1950年代，布尔乔亚首次在两件木雕中使用螺旋形式，此后这种形式变得常见。这是她儿时的记忆，同时螺旋也代表着“试图控制混乱” 。在其1986年的雕塑《自然研究》（Nature Study）中一个紧紧盘绕的螺旋演化为一只握着的手。

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布尔乔亚，《螺旋》， 2005
“螺旋”也暗示了暴力——扭脖子。在悬垂的青铜雕塑《螺旋的女子》（Spiral Woman ， 1984）中，人物被一个粗线圈束缚着、悬在半空中，在其自身脆弱的持续状态下悬浮、旋转。尽管螺旋可以控制混乱，但螺旋会解开的潜在威胁却始终存在。

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布尔乔亚，《螺旋的女子》， 1984
在《一个无限》（A l'infini ， 2008-2009）中，螺旋线再次出现。在此，螺旋状的线条围绕着坠落的女性身体、无实体的四肢、一对夫妇和分娩的形象自由流动。两条DNA螺旋排列，它们来自生命的基础。《一个无限》指向生命的无止境，抽象地表达了生命是一段旅程的概念，从出生到青年，再互相伴侣，并最终走向死亡的生命轮回是一个无休止的循环。
友谊
当你身处井底，环顾四周说，谁来救我？这时杰瑞来了，他拿出一根绳子，我用绳子钩住自己，他把我拉了出来。 ——《路易丝·布尔乔亚与劳伦斯·林德尔的访谈》

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杰瑞·格鲁沃伊
在20世纪70年代末，杰瑞·格鲁沃伊结识了布尔乔亚，并成为她的助手和30多年来最好的朋友。除了自己的手，布尔乔亚还创作了很多格鲁沃伊的手和雕塑。她将这些作品称为亲密的“肖像” 。位于巴黎杜伊勒里花园中的青铜雕塑《欢迎的手》（The Welcoming Hands， 1996），描绘的便是她紧握着杰瑞的手。

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布尔乔亚，《欢迎的手》， 1996
布尔乔亚还在《上午10点是你来到我身边》（2006）中讲述了她与格鲁沃伊的友谊。这件作品由20张在乐谱纸上、红色水粉画组成，描绘了他们手。作品名称所示的时间，也正是格鲁沃伊到达布尔乔亚工作室开始他们日常工作的时间。