音乐剧|魔幻＋治愈，这两部音乐剧新作用奇幻笔触书写少年心事( 二 ) |有关于你的日记|我听到了|南

在另一位孵化评审陶辛观察看来，如今音乐剧的创作机制已经有了很大转变，很多制作公司愿意慢慢孵，即便作品还不太成熟，也愿意等。
那么，孵化最关键的是什么？陶辛认为，是创意本身，而《南唐后主》就是最好的例子。
《南唐后主》同样从“孵化计划”里脱颖而出，今年11月登台上海大剧院首演时，一票难求。这部音乐剧以国风美学，演绎南唐末代君主、词人李煜的生命绝唱。李煜身上一直交织着双重身份，一个是亡国之君，一个是千古词帝，《南唐后主》在再现这个人物时，巧妙地用两个演员同台，探究他的一生。
“这应该是最火也最玄的一部戏。它的主创完全是素人，而且中间一直在换搭档、换作曲，但新奇的是每次改动都‘脱胎换骨’ ，进入制作阶段后还在改动，这可能就是孵化的真正意义所在。 ”陶辛说。
不断为演出市场培育、输送诚意新作的同时， “孵化计划”也在关注人在作品中的成长、在机制内的发展。
“策划之初，我们就坚持这样的理念——不仅要孵化作品，也要孵化人才，有了优秀的创作者，一切后续才能发展起来。 ”王海笑观察， “孵化计划”投稿的人员构成十分多样，除了各大院校的老师，还有不知名的学生、素人，从“孵化计划”走出去后，有一部分人已经成为职业的音乐剧从业者，在各个剧组承担着或多或少的职责， “扩大了从业者的数量和范围，这也是我们最开心看到的。 ”
走过三届， “孵化计划”的成效明显。《生死签》《南唐后主》《对不起，我忘了》先后在中国大戏院、上海大剧院、上剧场完成首轮演出，票房与口碑不俗，《南墙计划》《无法访问》被制作公司认标后，也开启了舞台制作，并将剧场首演提上日程。
“未来，我们将在自由投稿的孵化遴选机制上，增加定向孵化，包括为戏剧IP或音乐IP提供定制孵化扶持，希望吸纳更多艺术领域的创作者，打开原创作品以及孵化平台的发展潜力。 ”“孵化计划”发起人费元洪说。
12月中旬，上汽·上海文化广场将在“2022上海国际音乐剧节”开幕式上公布第四届“华语原创音乐剧孵化计划”全新的评审、导师团队，以及升级的募集、孵化模式。