作家|新世纪文学二十年，青年写作者如何回应社会生活( 四 ) |郭敬明|作家|写作|小说_文化

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“新世纪二十年长篇小说20部”入围名单
“不管选择什么主题人物故事，话语方式才是真正的文本现实。 ”华中科技大学教授梅兰认为，几十年来很多作家围绕贴近现实、反映现实的思路去写作，但使用的大多还是权力话语——要去教育，要去指导判断，要像精神导师一样要给世界找寻一条出路，告诉大家该怎么办。
她因此尤其欣赏路内2020年出版的《雾行者》的话语方式：“它写底层，写边缘人群，写文学青年和世界的关系，但作品的核心并不是处理人和现实的关系，没有现实的野心，也不说教，相反是一个文学的人怎么用文学去观察、理解、抵抗甚至修改现实的残酷和疯狂，小说里一切的意义指向文学世界，那是一个比现实更为真实可靠的存在” 。
梅兰说，我们的文化传统里充满了权力的话语对人的塑造，要做人上人，而一个文学的人，一个真正自由的人，不应该在现实里面找到野心。 “当代文学的问题也许根本不是如何去表现现实，而是在文学的帮助下对那个权力之人的全面解构和松绑，对于文学文本来说就是文学话语的去权力化。 ”梅兰甚至直言，《雾行者》让她意识到，中国当代文学终于“当代”了。
“《雾行者》这样的文本，才是金理所说的那种具有‘对决性质’的文本。相似的还有双雪涛的《不间断的人》，描绘出后人类时代的人的断裂与延续，写得同样非常动人。 ”

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路内《雾行者》
深入时代根本：“暗流涌动”
在回顾与观察之外，批评与反思也是这场论坛的重要内容。马兵提到， “70后”是在新世纪的文学舞台上确立其主体性的一批人，大家总恍惚觉得这一批作家还是很年轻， “可是我们想想， ‘70后’作家到现在最大的已经50多岁， 50岁大概是陈忠实写《白鹿原》的年纪，路遥写《平凡的世界》的年纪。而这次的评选活动，长篇入围里只有两部是‘70后’作家的作品，‘80后’作家的一部都没有，这个现象也值得我们反思。 ”
在《文学报》评论部主任傅小平看来，总体而言，活跃于新世纪二十年里的“70后”“80后”作家以及刚开始起步的文学新人的创作依然不那么叫人满意，一方面原因在于他们中大多数写作者的语言表达比较粗糙，缺乏个人的特质；一方面在于想象力有所欠缺，尤其是基于现实的想象力、在现实与想象之间能产生巨大张力的想象力。
“还有一点，他们的文学写作在探索性上也有所减弱。今年是安德烈·纪德逝世70周年，他的作品很少触及大事件，却为何在法国二十世纪具有风向标的意义？根本原因就在于他抓住了一些根本性的东西，比如一个时代的道德状况和精神状况，他把写作提升到了哲理和存在的层面，他捕捉的不是一个时代的浪花，而是写出了时代的暗流涌动。应该说，史铁生、张承志等作家曾经在这一方面有一些深入探索，但这一探索到了新世纪以后基本就断流了。太多的写作都停留于社会层面浮光掠影的记录，我想真正具有很高水准的写作肯定还要触及那些根本性的问题。 ”

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“新世纪二十年青年诗人20家”入围名单
诗歌方面，浙江工业大学副教授颜炼军、南京大学教授李章斌与诗人茱萸同样做了专业的分析。颜炼军直言，新世纪以来，信息社会的全面来临，历史经验的变幻与庞杂，给诗人作家的写作带来巨大压力。在语言技艺与经验幻象之间如何平衡，艺术如何介入现实等方面，不同代际、不同身份的写作者之间有很大分歧，或过于贴服经验的琐细甚至被其左右，缺乏超越性；或沉迷于空疏的语言构架。而实际情况也许是，具备总体象征力量的作品尚未多见。