影视剧$文艺评论丨马伯庸小说何以在IP市场“洛阳纸贵”( 三 )

然而，纵使马伯庸的文才在通俗小说界中堪称佳者，我们仍然不得不承认，他小说中有一些元素和特点，会为影视化改编带来显而易见的挑战。

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例如，马伯庸有一些实验性十分强烈的作品，不太适合改编成常见的影视剧形式。如非历史题材的《欧罗巴英雄记》，它的魅力在于文体的错置，而这种错置是只能存在于阅读体验中，无法视觉化的。架空历史的作品《殷商舰队玛雅征服史》，属于“设定系”的写作，有趣之处在于它的设定及展开，不以情节取胜。此外，《七侯笔录》是一个带有少年漫画气息的幻想故事，更适合动画化；《草原动物园》虽然作为小说极为精彩，但本身是讲述一个外国传教士在草原建立动物园的故事，似乎也不是非常适合利用真人出演来展现，也许使用艺术动画的形式来表现，会意外地合拍，但那似乎又不是IP市场所擅长的方式了。

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再者，马伯庸作为一名作者，尽管充满创意，也具备突出的个人风格，但并不是一个写作上的“六边形战士”。他的人物塑造功力虽在及格线以上，但不同小说主要人物的个性时而略有雷同，其中的女性形象，有时会让人觉得缺少那抟土造人最后的一口仙气。幸好他的小说不以言情为主，扬长避短。但IP改编市场总是出于思维定势，爱加重男女主人公的“感情戏”，其实这是需要根据作者个人风格的不同而慎重操作的。
近两年的IP改编影视剧里，时而会出现那些仅仅搭乘作者和主要演员名声的便车、制作却随意敷衍的作品，也有原作平庸无奇，却经由“神改编”影视，反而让作者名声大噪，炙手可热。IP市场的热潮已经回落，决定一个IP能火多久的，已经不再是作者、作品本身，而是改编团队与原作相互合作、彼此成全的能力。

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作者：吴心怡（复旦大学文学博士、复旦发展研究院博士后）
编辑：范昕
策划：范昕
责任编辑：宣晶
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