衡水体!弄懂书协主席孙晓云的这个疑惑,就破解了章法的秘密( 二 )
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第二,受印刷体的影响。所谓“入芝兰之室,久而不闻其香;入鲍鱼之肆,久而不闻其嗅”,人们的视觉受印刷体强奸过久,很容易形成以印刷体为标准的审美习惯。我们看横向打出来的字体,很容易发现横向排列的文字,呈现“纵无行,横有列”的特点,也就是说它们基本上是贴着下线写的。横着看是沿着下线对齐的,但是如果纵向看到的汉字不是对齐的。当然,对于方格稿纸来说是不一样的,方格稿纸可以帮助人做无论纵横都对齐,这样显得更加整齐。但是,从印刷体的角度,我们也可以看出实用性书法,帖着下线书写的好处。因为这样写是相对容易做到的,因为有着下线的辅助。
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如果非要有中线对齐,那么写在格子中间,这样也不是不可以,但是对于实用性书法来说,它不容易做到,因为被人们通常的审美习惯,所以还是贴着下线书写比较好。
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当然,完全依照印刷体来贴下线书写,并不符合书法艺术的美感。所以,遇上具有延伸性质的笔画,还是可以适当伸出下线的,英语是这样,汉语也是这样,这样写更有艺术的美感。而不具有延伸性质的笔画者要收缩的话,不要把它贴住下线书写。比如“仁字”就是这样。
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“一阴一阳谓之道”,书法艺术讲究的是阴阳的艺术,也是一种“平正”和“险绝”相结合的艺术。汉字写得整齐划一就显得“平正”,如果在此基础上再加上一定的层次变化,这样的书法艺术就能上一个台阶,变“广播体操队形”为“舞蹈队形”。这就要处理好收和放等问题,启功将之归纳为“三紧三松”的理论,我们可以试着参照着来学习。
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但是实用性书法不同于书法艺术,它要参照大多数人的审美习惯来进行。印刷体为什么能够盛行?就是因为它的实用性,符合大多数人的审美习惯。书法家孙晓云看不懂书体的变化为什么演变成不方便书写的楷书,其实就是很简单,楷书不方便写但是方便受众阅读。
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那么我们在进行应用性书法写作的时候,也一定是要注意按实用章法的路子来。康有为的书法就是个很好的例子,他在参加考试时候所用的“馆阁体”书法跟自己作为书法家所用的“烂草绳”书法,那是截然不同的。
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